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我们拍了一组大片和一段视频怀念David Bowie

2017-01-10 时尚先生 我要关注



时装外表摇滚心,一代代响彻天际

David Bowie,永恒的传奇

上世纪70年代初,一个披着红发,穿着紧身连体衣化着浓妆的天外来客,打乱了世界音乐以及时装的格局,他的浅吟低唱或嘶吼呐喊直击人心,他多变而独特的造型是众多后辈设计师的灵感源泉。


他是David Bowie,一位时代偶像,一名火星怪人。在他接近50年的演艺生涯里,塑造过无数的经典形象,但每个形象又被他迅速更替和宣布死亡。去年1月11日他骤然离世,关于他的故事似乎更加神秘了,令我们好奇的是,在他最为辉煌的1970年代,他究竟在扮演怎样的角色、又是怎样的一个存在?




“I always had a repulsive need to be something more than human”。或许,他的伟大正如这句话所述,是一种超越人类的存在。



一位时代偶像,一名火星怪人


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70年代的传奇中,David Bowie是不可替代的。Iggy Pop和Lou Reed固然闪耀,但与Bowie在流行文化上的造诣相比他们显然黯淡无光。你可以从任何一点潮流出发,最终都会回到Bowie创造的影像中。Bowie对摇滚形象的革命更是前无古人,那些曾经穿着布衣牛仔裤的帮派最终都在Bowie的影响之下打扮起来,摇滚升级为舞台艺术,Punk因此繁盛。Bowie对时代流行文化的先锋突破,也全部印刻在他过往塑造的形象之中。


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1970年-1971年间,留着长发的Bowie穿着高腰阔腿裤、戴着女士遮阳帽,他与假小子打扮的妻子Angie Bowie走在贝克汉姆大街上,典型的拉斐尔前派风格。这时的他刚刚发行了专辑《The man who sold the world》,封面中的裙装造型夸张大胆。可那时并非男子卖弄阴柔的时代,这些比当时社会审美领先20年甚至30年的装扮自然也会遭到排挤。1970年-1971年初,David Bowie过的并不好。


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《The man who sold the world》曲风独特,旋律优美,但封面的裙装造型引发众多非议,因此也遭遇了滑铁卢。

 

幸运的是,在他不断的尝试与改头换面中,有人看到了他未来无限的光明。Bowie早期受到默剧大师Lindsay Kemp影响成为家喻户晓的时尚先锋,他对日本文化与歌舞伎有着独到的情愫,一方面这是此后与山本宽斋相遇的铺垫,另一方面也是造就他舞台风格的重要一笔。但真正改变他命运的贵人则是Tony De Fries,这位Bowie的传奇经纪人不仅是他成为华丽摇滚教父的敲门砖,更是他成为时代偶像的引路人。


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与Tony De Fries相识后不久,Bowie便被送到美国进行短期巡演并被安排进了Andy Warhol的纽约先锋派圈子。当时的纽约摇滚世界中,反主流文化兴盛,穿女装,画眼线这些异装癖行为被广泛接纳和崇敬,与Iggy Pop的相遇也发生于此,这里的纷乱和宽容让David Bowie第一次找到共鸣。Bowie对Andy Warhol早已仰慕有加,《Hunky Dory》中收录的《Andy Warhol》也是前去美国之前的特意创作。从专辑封面的金发形象也能看出Bowie对Warhol的敬仰。几个月的时间中,形形色色的人群令他开始着手筹划一个与众不同的形象。


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《Hunky Dory》是Bowie在《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars》之前制作水平最为出色的一张专辑,但在经纪人的计划之下,这张专辑在当时并未大红大紫,专辑中的《Changes》、《Oh You Pretty Things》、《Queen Bitch》都是传唱度极高的热门单曲。Bowie对Andy Warhol的仰慕也赤裸裸地被烙印在专辑封面上。


短暂的美国之旅结束后,Bowie回到英国开始了Ziggy的变身,他先是找来了此前在Sombero酒吧混迹时结识的设计师Freddie Burretti帮忙,以《发条橙》为灵感设计出更加浮夸的连体衣,乐队自然被打扮成了同样的感觉,好友兼发型师Suzi Ronson也将他将先前的拉斐尔前派长发剪成了Ziggy发型,染成了红色。太空靴、窗帘布质感的连体衣带着雌雄难辨的挑逗性感和荒诞怪异的奇特姿态。如此,1972年的Heddon Street 23号,Ziggy成功登陆地球。青年们雀跃一个时代救世主的降临,他们唱着《Ziggy Stardust》,迎接华丽摇滚的时代到来,撕心裂肺的《five years》倾诉着对当时英国社会麻木底端的呐喊,那个经济萧条保守党选择短暂阵痛机制的社会背景下,Bowie塑造的Ziggy如同拯救世人的天外奇缘。“艺术成为生活,生活模仿艺术。”就像《Rock n Roll suicide》里预言的一样。


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《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars》是David Bowie最为成功的专辑之一,它大刀阔斧地的成就了华丽摇滚的巅峰造诣,是70年代最为闪耀的音乐唱片。


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《Aladdin Sane》的推出和《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars》仅仅相隔数月,这是David Bowie的第一张冠军唱片,部分歌曲在美国创作,融入了异域风情,描述了在美国期间Bowie看到的华丽与恐状。天才钢琴手Mike Garson的加入也让这张专辑的旋律更为野性灵动。《Lady Grinning Soul》、《The Jean Genie》、《Watch That Man》等众多优秀单曲均出自于此。


半年后,Bowie又推出了《Aladdin Sane》,他跟法国造型师Pierre La Roche开发出了著名的闪电妆容。“Aladdin sane是精神分裂,所以服装风格更加多变。造型也应该更夸张。”Bowie说,这是Ziggy走向美国的一次新尝试,也是寄给英国的一张明信片。同年4月日本巡演时,他遇到了山本宽斋,那个再次改写他视觉艺术的设计师,“Tokyo Pop”,“出火吐暴威”披风以及单肩不对称紧身衣均出自他手。2014年芝加哥举办的David Bowie服装回顾展览上,这三件演出服装被摆在了最显眼的位置,在距今40年的时装发展中,无数设计师受到其启发,带给时装无限的可能。山本宽斋因此成为70年代最炙手可热的日本设计师之一。在接受采访时山本宽斋这样评价Bowie:“他有一张不同寻常的脸,你不觉得嘛?介于男人和女人之间。如果你明白我的意思;他是上天赐给设计师的礼物,因为我的设计是雌雄同体的。我喜欢他的音乐,而且显然从中获得灵感。最重要的是,他就是被一种有灵性的光芒包围着。他有无限的才华。”


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同样是在这一年,《Life On Mars》的重新演绎锦上添花,Freddie Burretti用YSL的经典吸烟装改良出了一套天蓝丝绒套装,造型师Suzi Fussey为其加上了深蓝色眼影,那一头红发看起来与之天衣无缝的和谐。Bowie隐喻的唱着“Sailors fighting in the dance hall,Oh man! Look at those cavemen go ,It's the freakiest show”这是对“过时”的一种反叛吗?还是对自我叛逆的一种信仰?


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可或许这正是那时他希望表达的情愫,因为他亲手塑造的Ziggy似乎已经取代了他David Bowie本人的存在,接受采访时,人们希望对话的总是Ziggy而不是Bowie,日以继夜的巡演场次让Bowie过上了夜不能寝的生活,Ziggy表现出的这种双重性格驱使和操控他,令他迷失掉自己Bowie说“我创造了这个鬼东西,可我竟然甩不掉他了”所以在伦敦巡演的最后一站中,他宣布解散他的乐队并决定将Ziggy甩到九霄云外,他企图快速而果断的甩掉这个包袱。短短几个月内,他真的亲手撕碎了这些经典形象。虽然一年后推出的《Diamond dogs》中,他依然留着Ziggy发型,穿着高跟靴,背带裤和低胸真丝衬衫,但这个叫Hallowen Jack的形象已经全然找不到任何Ziggy时期的媚态。《Rebel Rebel》的朋克质感也在旁敲侧击的告诉世人,Bowie短暂的华丽摇滚时代终结了。


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但一个时代的终结也是下一个时代的开启,1975年的单曲《Fame》中,你能听到Bowie诉说的种种,那些过往的,璀璨的模糊影像令他迷惘,在被簇拥的歌迷包围之时,在闪光灯前微笑之时,他的思绪,他的疑惑。此时的他也已回归西装革履,留起了正统的绅士发型。转年发行的《Station to Station》中,那个几经蜕变,邪魅冷峻的瘦白公爵形象最终得以示人:优雅的白衬衫,阔腿裤和黑马甲,飘逸的中分短发与消瘦的面庞,Bowie开始正视和保留这个形象。这个时期的Bowie是对他伟大华丽摇滚时代的反省和认知,他企图诉说和传达一些哀伤而困惑的事物,为此Bowie决定与Iggy Pop共同移居柏林。战后恢复期的柏林冷峻苍白,满目疮痍的城市令他萌生了全新的音乐想法实验摇滚。比如《LOW》这张专辑中大多展现的是低落情绪中现代艺术的爆发和未来感的塑造,更多的是在暗示Bowie自己的思绪表达。而《Heroes》藐视战乱和政治斗争,崇尚爱情和勇气高于一切的核心则更适合所有人,铿锵婉转的旋律朗朗上口,让它成为永世流传的经典。《Lodger》的曲风多变似乎又回到了他早期模糊不定的风格,迷幻摇滚,民族风和雷鬼音乐的大杂烩令这张专辑产生了两极分化的音乐评价。


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柏林三部曲不仅是Bowie在音乐上的最大改变,同样也是Bowie从潮流引路人融入潮流受众的一次见证,他换上了宽檐帽、战壕风衣、直筒裤和军靴,传统时装血液中流淌的元素逐渐展现出他的英伦精致。到1979年末,Bowie完全褪去了先锋时装的标签,开始朝正统时装迈进。平庸而漫长的80年代中,Bowie淡出了先锋时装的范畴。但1996年那次与Alexander McQueen的通话,又使得Bowie再次成为了举世瞩目的时代潮流先锋,那件沧桑的米字旗风衣也同David Bowie的名字一起被记载到世界时装历史之中。


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纵观整个Bowie的演艺生涯,70年代是其最为丰满和永不褪色的,他对时装设计师们的影响也大多存在于这个年代。你能从Lanvin 2011/2012秋冬系列中看出设计师对Thin White Duke和《The Man Who Fell To Earth》的情有独钟;Jean Paul Gautier 2013年的女装秀上那些顶着一头红发,画着大号眼影穿着不对称紧身衣的模特们身上也能找到Ziggy Stardust的影子;或者,Hedi Slimane在Saint Laurent时期的那些摇滚音乐风的西装、紧身牛仔裤与高跟靴同样是对Bowie的屡次致敬。此外,Phoebe Philo、Alessandro Michele、 Walter Van Beirendonck等等设计师们都或多或少的受到过Bowie的视觉影响。在被时装界谬赞和引领流行文化数十年之后,Bowie的形象依旧鲜活而理性的收录在各大设计师的灵感参考档案中。我们爱的是这个让人猜不透的David Bowie,不是吗?


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虽然Bowie已经离我们而去,但他为世人留下的精神财富永世不灭。这又让我想起了《Starman》中的吟唱:“Starman waiting in the sky.”是啊,Bowie已化身星侠,盛放在太空,同我们一起凝视未来。


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B o w i e

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F o r e v e r

星侠永恒


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印花衬衫、领巾均为 Bally、背带裤 Giorgio Armani、高跟靴 Christian Louboutin


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左:真丝碎花衬衫 Gieves & Hawkes、紫色长裤 Etro、戒指、腰带均为 Gucci、裤链 Balenciaga

右:皮夹克 Dior Homme、牛仔裤 Givenchy by Riccardo Tisci、网眼上衣 Balenciaga、米字旗乐福鞋 Gucci


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左:衬衫、马甲均为Tom Ford、腰带、高腰阔腿裤 Balenciaga

右:印花夹克 Bally、紧身裤 Givenchy by Riccardo Tisci


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左:条纹西服套装Dolce & Gabbana、白色礼服衬衫、高跟靴Gucci

右:红色刺绣西服套装 Gucci、白色衬衫 Canali、亮片乐福鞋Giuseppe Zanotti Design


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左:宽檐帽 Gucci、印花衬衫 Prada、高腰阔腿裤 Lacoste

右:黑色上衣 Sandro、腰带 私人物品、阔腿西装裤 Ports 1961、运动鞋 Christian Louboutin


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左:皮风衣 Bottega Veneta、长裤 Gucci、衬衫 Louis Vuitton、领带 Gucci、手套 Giorgio Armani

右:粗花呢外套 Chanel、涂鸦衬衫 Louis Vuitton、腰带 私人物品、钥匙挂饰 Prada、牛仔裤 Dior Homme、靴子 Gucci


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