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转:建筑与时装

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发表于 2006-9-7 00:28:25 显示全部楼层 |阅读模式
建筑与时装:你中有我,我中有你
时装常被称为穿在身上的艺术,而视觉艺术长期以来一直在影响着服装的颜色、质地和设计,但建筑呢?从纽约建筑中心(Center for Architecture)刚开幕的展览上来看,建筑也同样发挥了作用。此次展览名为“建筑的时装:构建时尚的建筑”,展出的作品出自侯赛因•夏拉扬(Hussein Chalayan)、帕特里克•考克斯(Patrick Cox)、马丁•马吉拉(Martin Margiela)、皮亚•墨沃尔德(Pia Myrvold)和山本耀司(Yohji Yamamoto)等设计师,以及扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)、戴维•阿德迦耶(David Adjaye)、文卡•度别丹(Winka Dubbeldam)、森俊子(Toshiko Mori)和拉斯•斯伯伊布里克(Lars Spuybroek)等建筑师。该展览表明,建筑和时装这两个领域的相互影响已是更胜以往。

设计师邓姚莉(Yeohlee Teng)表示,二者的联系很简单:“我们住在建筑里,建筑就是我们的环境。我们每天都与建筑打交道,包括过渡空间,就像我们的衣服一样。当你出门到街上,你就进了建筑环境;街道带你进入楼宇。这是人类体验和环境的一部分。”


“你设计的东西有人会穿上,然后坐在椅子上,所以我认为,对许多人来说,(建筑与时装的联系)不是什么新事物,”邓姚莉继续说道。她将建筑元素融入了几乎所有作品系列中,看看她设计的短裙就知道了,这些裙子就像穿在身上的古根海姆博物馆(Guggenheim)。“我设计了看上去像古根海姆博物馆的服装。我并不是从赖特(Wright)先生的作品或其它作品上获得设计灵感,我没有直接参照它,但一位批评家的确看出了这一点,”邓姚莉说,“对于2006年春装系列,那是我碰巧看到了罗伯特•马莱-史蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)的建筑,以及他那超结构、超清晰、现代风格的线条,然后我就考虑设计些更有结构感、与缆索有关的作品。巧合的是,就在我设计2006年春装系列时,(巴黎)蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou)正举办他的作品回顾展。我并没有意识到这些,但我曾在1994年秋季的展览请贴中,用了(马莱-史蒂文斯)设计的一座剧院图象。”
建筑师的时尚设计
建筑和时装之间的“缠绵”已不是什么新鲜事了。“1982年,麻省理工学院在海顿楼(Hayden gallery)举办了一次开创性的展览,将这两个领域联系在了一起,我当时参与了这个展览,那次展览是由苏珊•希德劳斯卡斯(Susan Sidlauskas)组织的,”邓姚莉说到,“那次展览叫做‘亲密的建筑:当代服装设计’(Intimate Architecture: contemporary clothing design)”。就在10年多后,哥伦比亚大学建筑系主任马克•威格利(Mark Wigley)写了《白墙,设计者的套装:现代建筑的时装》(White Walls, Designer Dresses: The Fashioning of Modern Architecture),现在人们认为这是第一本从解构角度对时装和建筑进行剖析的书。
同时,有人引用建筑师扎哈•哈迪德的话说,购物是参观一座城市的好方法。很酷的博物馆可能只有一座,但很多商店都是非常有趣的建筑。而且它们的营业时间比博物馆长,无需门票,万一你无法抵挡商品的诱惑,也只需付点退出费。
毕竟,如今聘请著名建筑师设计时装旗舰店几乎已是必不可少,比如雷姆•库哈斯(Rem Koolhaas)与普拉达(Prada),弗兰克•盖里(Frank Gehry)与三宅一生(Issey Miyake)、青木淳(Jun Aoki)和路易威登(Louis Vuitton)等。远看青木淳设计的东京商场,就像一大堆不同尺寸和式样的路易威登箱子,近看就会发现它的设计是由铁丝网幕墙完成的。
还有彼得•马里诺(Peter Marino),他目前在为东京和香港的香奈儿(Chanel)设计专卖店,他在纽约第五大道的芬迪(Fendi)专卖店设计中用到了石灰华材料,以表明该品牌根在罗马。罗马的圆形大剧场等标志性建筑就使用了石灰华。其它诸如纽约和伦敦由诺曼•福斯特(Norman Foster)设计的Asprey商店,或者普利兹克(Pritzker)建筑奖得主赫尔佐格(Herzog)和德•穆隆(de Meuron)设计的东京普拉达店,那就更不要提了。就连负责重新设计巴黎艺术画廊奥塞博物馆(Musée d’Orsay)的建筑师盖•奥兰蒂(Gae Aulenti),也在成衣走秀的同时,首映了一部她在东京的意大利文化机构(Italian Cultural Institute)拍摄的华伦天奴(Valentino)纪录片。
建筑+时尚=完美融合
手袋设计师庞廷•普斯(Pontine Paus)认为,建筑就是时装的延伸。“时装无疑就是广告,完全是在传递品牌理念、某种生活方式的某种观念,而你想把自己与之联系起来。包装要表达的理念与实际产品一样多。在旧货店里,你会看到某些东西,却可能没注意到它,但如果把它放到漂亮的陈列环境中,就会完全不同了。你走进一家商店,就像是走进了某个人的思想。如果你在一种环境中,让你想起了《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland),那种视觉印象和记忆就与产品联系起来,一起留在你的脑子里了。”
普斯拥有意大利多马斯设计学院(Domus Academy)工业设计硕士学位,她对如何给人留下印象略知一二。在她将自己的技能用于时装之前,她曾在米兰为建筑师阿尔多•西比奇(Aldo Cibic)和丹尼斯•圣基亚拉(Dennis Santachiara)工作。“商店开业时,我们会使用大型充气物品或一只特制的手表,我们在土豆中插入两根棍来驱动这只表。”正如纽约建筑中心的帕梅拉•普哈尔斯基(Pamela Puchalski)指出,建筑师自身已经改变了,更别说他们工作的内容了。
“‘我只搞建筑’再也不是他们的做法了,”她指出,“他们可能也做家具、平面设计和时装。建筑还变得国际化了,现在它是一种全球性行业,不仅在地理意义上,还在它的可参与程度上。外延拓宽的建筑设计已能应用到家具设计和时装上,几乎与大厨如何构思一道菜一样。”
“在所有艺术形式中,时装是最佳形式之一,”设计师卡拉•扬克斯(Kara Janx)评论道。她在进入服装行业前是一名建筑师。“建筑师过去曾是一帮另类,是非常孤立的一个群体。建筑师的自尊自大已不像过去,现在更加开明了,建筑师开始关注文化与社会,并诠释他们的作品。”扬克斯表示,建筑师的经历使她成了更好的设计师。“我认为,建筑从一开始就对平面设计有影响,比如我在服装上的轻笔素描,怎样对它进行阐释,使用树木与灌木、线条、比例和对称等。我对事物的对称理解得更好了。”
然而,正如在纽约建筑中心展览上所见,这种联系在巴黎前时装设计师露西•奥塔(Lucy Orta)的艺术作品中也许达到了顶峰。奥塔因为其工作室里住有流浪汉而出名(她研究流浪汉需要的环境,寻找并探究个人建筑成为民用建筑的理念),她采用了一些曾经的概念物品,并把它们解构进入日常生活,比如能变成帐篷的可充气外衣。
简单来说,她设计了可以作帐篷的衣服,实现了两种艺术形式在实用层面的最终融合。
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发表于 2006-9-13 20:55:49 显示全部楼层
哦 ???
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哈哈  发表于 2012-10-11 20:03
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发表于 2006-9-18 12:43:08 显示全部楼层
很有意义.
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发表于 2006-9-27 19:30:17 显示全部楼层
得好好消化下~~~
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 楼主| 发表于 2006-9-27 20:09:33 显示全部楼层
有好多建筑师来做服饰也很有意思~
盖里~的首饰设计那种曲线与空间的结合`真是超级喜欢呢~来张他的图
极至简约但不简单的设计~
有很多经的起推敲又耐人寻味的东西~

[ 本帖最后由 hitohoho 于 2006-9-27 20:13 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-9-27 20:14:42 显示全部楼层
:huaxin 盖里的建筑图图~~~
呵呵
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 楼主| 发表于 2006-9-27 20:16:05 显示全部楼层
:huaxin :huaxin :huaxin内空间的设计也非常的出色

[ 本帖最后由 hitohoho 于 2006-9-27 21:42 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-9-27 20:18:12 显示全部楼层
我觉得在某种程度上山本耀司与盖里他们有很多相同之处~
他们的东西都是贯穿着一种纯粹,对某些元素运用的极至~

[ 本帖最后由 hitohoho 于 2006-9-27 20:48 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-9-27 20:39:19 显示全部楼层
另外两位我喜欢的建筑师
安东尼·高迪·伊·高内,于1852年6月25日出生于里思。父亲是弗朗西斯科·高迪·伊·萨热,母亲是安东尼娅·高内·伊·伯特朗。在里思的一所教会学校学习,10年后,1873年他到巴塞罗纳大学科学系学习建筑。1878年1月完成学业,1878年3月15日获得毕业证书。
还是建筑专业学生的高迪,同其他人一样,已经开始在建筑师工作室工作。例如:在约瑟夫·弗特埃尔工作室,他协助完成后来在巴塞罗纳施的最伟大的设计之一“帕克·德拉·斯坦德拉(the Parc de la Ciutadella)”
他首次独立完成的作品是普拉萨·兰尔工程设计的灯柱以及为穆罗拉·德玛工程设计的照明系统。两项工程都位于巴塞罗纳,项目由玛塔罗的工人协作完成。
经历了多次修改的未完成设计,位于阿斯特哥的主教教堂;还有位于利昂的公寓大楼——被世人称为“珍藏珠宝”的房子。1883年回到巴塞罗纳后,通过建筑师琼·乌托里尔的推荐,高迪接手刚开始运行的萨格雷达·法米拉的忏悔教堂,在他事业的这一时刻,高迪开始改变此项工程的设计理念
不过可惜的是这位设计师被车撞了之后没有人送他去医院~因为他穿的很落魄~像乞丐一样~没有相信这居然是为很有名的建筑师~都拒绝送他去医院...真的是很可惜~
看他的东西很喜欢~他将装饰工艺在建筑上的运用发挥到了极致,他的很多建筑作品都在巴~真想有机会能去看看~555555

[ 本帖最后由 hitohoho 于 2006-9-27 21:16 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-9-27 20:54:52 显示全部楼层
最近专业课是立体构成~它让我又想起了这些建筑师~
立构也是个空间的东东~
一直认为做服装~和做服装设计是两个截然不同的概念~
我是做服装设计的`
但首先要把自己看成是一个做设计的人~然后才是做服装设计的`
呵呵
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