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"日本时装设计师怎样走向国际舞台"中国服装设计师和服装界应学习的!!!

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日本时装设计师怎样走向国际舞台"中国服装设计师和服装界应学习的!!

[ 本帖最后由 fuai14 于 2006-6-14 23:07 编辑 ]
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佛说:前世的五百次回眸,才换来今生的擦肩而过!

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日本设计师品牌   凭什么走上世界舞台!

日本设计师品牌   凭什么走上世界舞台!

审时度势、扬长避短、兼容并蓄、使得日本设计师品牌遭遇西方,却能超越西方。!

日本时装设计师怎样走向国际舞台

可以说高田贤三是日本最成功的服装设计师之一,这次就以高田贤三为例来谈谈日本设计师是怎样走向世界舞台的。而想要介绍高田贤三,那就不得不提一下他的母校——日本文化服装学院。
为培育专业的服装设计师,文化服装学院在1951年开始设立了服装设计学科。当时,正值欧美文化刚迸人日本的初期,一些西洋画家和专业平面设计师在这个时期开始了正式的创作活动。其中,服装设计师也开始在当时的时装<a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000>杂志</font></a></font></a>上发表自己的作品。在这种环境下,学校感到设置服装设计师学科的必要性,于是开始筹备开设服装设计教育课程。高田贤三在1958年人学,是第二期男子学生,1960年获得了"装苑赏",获得这个赏在当时就代表着作为一位服装设计师,跨出了关键的一步。高田贤三在学生时代就一直对小池千枝求学于巴黎的经验充满了幢惧。在他1961年毕业时,由于正值日本戊衣服装工业的起步时期,高田贤三和友人松田光弘一同作为服装设计师就职于服装企业,但是他从未放弃过去巴黎的想法,不久他便辞去不设计师的工作,与松田光弘一起登上了前往巴黎的航船。
松田光弘此后回到日本,而高田贤三则留在了巳黎,靠卖时装效果图等临时工来维持生计。在多位友人和前辈的帮助下,1Q70年,高田贤三在巴黎开了一家名为"TAP"的服装店。当时,在巳黎己有了日本文化服装学院出版社巴黎分社和日本人经营的女装专卖店"SUZUYA",也有多位文化服装学院的毕业生在巴黎的服装企业和设计工作室工作。高田贤三的设计工作室也是由同校毕业生一起创办的。
日本人认真勤勉的性格使得他们在法国的服装界受到重用,当时在巳黎工作的毕业生应该超过30人。有这样大的设计师队伍,也为此后日本人在法国的活跃奠定了基础。
当然,高田贤三被巴黎的时装界所接受,也并不只是因为他的才华和日本的服装教育基础,当时的社会背景也是重要原因。
1965年,"MARYGUANT"发表了超短裙,66年,随着越南战争激化,嬉皮士运动也开始兴起。欧美的服装市场,对于以前那样只面对于上流阶级社会的时尚开始发生了变化。巴黎需要新时代的设计师,而不是在那些高级成衣店工作的服装设计师。
高田贤三在他的设计中,融入了许多日本和亚洲的民族元素,创造出了具有独特民族风格的休闲时装。由于买不起高级的面料,他所采用的几乎都是棉布。而棉布的皱摺也被他创造出了美感。鲜明色彩的运用也使服装匠心独具。在最初的时装设计发布会上,由于邀请不起专业的时装模特,他就起用了<a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000>杂志</font></a></font></a>的模特。她们身材不够高挑而且没有受到过正规的台步训练,于是高田贤三想到的办法是让她们合着<a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=175&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=175&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000>音乐</font></a></font></a>在舞台上跳舞。法国的时装发表会,一般都是让模特手持作品的号码牌在舞台上走步的,这是为了更清晰地显示服装的轮廓以便获得定单,而高田贤三则采取了让多名模特同时上台的展示方法,完全不在意是否能清楚显示服装的轮廓,为了获得更令人耳目一新的舞台效果,他让模特随着最新的<a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=175&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=175&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000>音乐</font></a></font></a>跳上了舞,而也正是这些标新立异的设计和安排,被当时的法国时装界评为"时代的转换期诞生的新兴才能"。所以说高田贤二是很幸运的。

[ 本帖最后由 fuai14 于 2006-6-14 23:09 编辑 ]
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设计师品牌和DC品牌 (DC BRAND:DESlNER CHARACTER BRAND)
与高田贤三一同前往巴黎的松田光弘在1967年开了名为"NICOLE"的设计工作室,同时也以设计师身份开始创作活动,而"ANAN"(与法国<a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=227&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000>杂志</font></a></font></a></font></a>"ELLE"杂志社合作的日本第一本时尚杂志)的创办人之一的金子功也以设计师身份创立了"PINKHOUSE"品牌。还有同级的小彼顺子,从文化服装学院毕业后,在地处当时代表日本最先端流行的东京银座,名为"小松"的服装店里开设了自己的专柜,为演员<a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=179&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=179&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000><a href="http://www.aimimi.cn/adpub/click?adid=179&id=aimimi.&" target="_blank"><font color=#FF0000>歌手</font></a></font></a></font></a>设计了大量的服装,受到了大众媒体的注目。
另外与高出和松田同样,在学生时期就一直力争"装苑赏",毕业于多摩美术大学的三宅一生,在1970年开设了自己的三宅一生设计事务所,1971年在美国纽约发表了作品展示会,并得到美国时装界的好评。同年,山本宽斋作为日本设计师在伦敦发表时装发布会。之后的1972年,山本耀司创立了"Y'扩品牌,73年川久保玲创立了著名的"COMMEDESGARCONS"品牌。到了74年,文化服装学院的毕业生们受到高田贤三在巴黎大获成功的刺激,以松田光弘为中心的六位设计师创立了东京时装展的前身 "TOPDESrNER6",一举成为日本时装设计行业的核心。
为了配合这些设计师的活跃和发展,在各大百货大楼里相继开设了设计师品牌的专柜,专业经销时装的购物大厦也相继建成。其中著名的有1973年在东京建成的PARCOPARTl,75年建成PART2,76年在青山的BELLCOMMONS和78年原宿的LAFORET等著名时装购物中心。
1981年,在巳黎的时装周中,山本耀司和川久保玲发表了题为  "冲击散黑","乞丐装"等前卫风格的设计,震撼了整个巳黎的时装界。第二年,受到他们的影响,东京的原宿街头出现了被称做是"乌鸦族"的全身乌黑的装扮,一时在日本的服装界里掀起了上述DC品牌的风潮,商品席卷了整个服装销售网。80年代百货商店的更新装修可以说就是为了吸引更多的设计师品牌和DC品牌的人座。

[ 本帖最后由 fuai14 于 2006-6-14 23:11 编辑 ]
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日本纺织产业给予设计师的影响
日本设计师被世界所公认的一个重要原因可以说是在于日本的纺织产业基础。特别要指出的是,如果日本本国不生产纺织品的话,日本设计师不可能受到如此高的瞩目。
欧美的设计师多数采用意大利产的面料,在意大利进行缝制加工。意大利产的面料确实非同寻常,既能表现素材本身的质感,又具有良好的手感。但是,如果日本的设计师也选用意大利产的面料的话,就很难创作出不同于欧美的设计师风格的作品。意大利的纺织品是以欧洲文化为背景的,可以说与其投缘的也就是欧洲的设计师了。
虽然欧洲人常常把日本的设计师称为前卫主义者,但并不是说日本人是以"奇特"来显示自己的,只是在欧美人的眼里,日本人的审美意识和感性本身就是异种文化,也就自然而然地被感受成前卫的设计了。最近,也有不少欧洲的设计师采用日本产的面料,特别是想要与其他设计师的设计拉开差距的话,选用日本的面料会是一个好方法。
另外,日本的服装企业在缝纫和检验方面彻底的品质管理,在国外一直享有很高的评价。曾有日本服装企业对于其在意大利加工的产品进行品检后,作出半数以上产品不合格的判定。其实意大利的服装生产注重服装穿着后的感觉,而日本则注重细节部分,1000件衬衫的袖长不出1毫米差错的是日本的品质,然而对于几英寸的差错都不以为然的则是意大利。但是,意大利人的辩解是,1000个人的手臂长不可能是一成不变的,购买服装之前,终归是要试装的,所以有些乱寸的话根本不是问题。这也完全是有说服力的,日本的品质管理经常被指责过于苛刻,这本身也就是各国文化的差异。

[ 本帖最后由 fuai14 于 2006-6-14 23:12 编辑 ]
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文化的差异与服装设计
日本设计师在欧洲得到赏识,是由于他们的设计风格在本质上不同于欧洲设计师,是完全无法模仿的独自性得到了评价。但是,这种设计终究无法真正取代欧洲设计师在欧洲服装界的主流地位,只可以说成是一种在设计上的出轨行为。
可以说在设计风格上,强调休日本化"的论调,本身就是一种不成熟的表现。也有意见表示应与欧洲设计师站在同一舞台上竞争,但是,这种意见本身就是从欧洲时尚文化的立场上出发的。真正想要理解欧洲时尚文化的话,就必须理解墓督教文化,必须要了解西方服装史,身份制度,人体美意识,礼节和习惯,以及整个欧洲生活样式。而即使是完全了解这一切,要创作出比欧洲人更优秀的作品也是很难的。所以在我个人认为,如果只是想追赶欧洲设计水平的话,那日本人的设计永远只能停留在欧洲的B级水平。
因此,作为日本设计师,不得不既在设计中保持日本固有文化,又同时向世界级的标准挑战。幸运的是,日本的浮世绘和陶瓷器早在19世纪初就在欧洲受到很高的评价。而更为有趣的是,现在日本的街头流行时装文化中,也处处渗透着这种传统文化。
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寄语中国同行:创造性人才决定时装业之兴商品开发尤需注意
首先可以看到的问题是,中国的服装企业在商品开发这个环节上,仍然停留在"个别商品的开发"阶段。显而易见,如果对商品进行单独开发生产的话,只能形成分散的商品。特别是在展开原创品牌专营店的时候,商品整体的统一感尤为重要。也就是说,在商品开发初期,就要着重"复数商品群的商品计划"。在纵观整个店铺商品时的统一性;以及在穿着搭配时,各商品的相互协调性是非常重要的。
因而从事商品计划的人员必须理解从一个原型展开多样化设计的原理,以及对所用面料的整体选择。如果想维持公司特定的品牌形象,或不失去固有顾客的时候,每一季的商品郡需要有新的变化。而如果能考虑到新季商品与过季商品的协调统一,以便于固定顾客对于过去所购买的服装和新推出的商品进行穿着搭配的话,那就是更成熟的商品策划了。
而现状是,能够完全理解上述商品计划的服装企业在中国的整个服装行业申还是很少的。
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品牌的 "性格"和 "哲学"对于真正的一流品牌来说,更为本质的部分是,必须具备能够表现这个品牌"性格"相"哲学"的特征。即使每个季节都有新商品发布,品牌的固有形象应该完全固定不变,这也就是所谓的品牌"身份"。
如果一味地追求利益,只热衷于生产畅销产品的话,品牌的"性格"和"哲学"也将消失,统一感也继而消失,也就根本无所谓品牌的"身份"。
单单为商品做一个商标谈不上是赋予品牌任何商品价值,品牌价值是指高标准的品牌形象,是商品本身特有的成本价值以外具有的附加价值。而要提高商品的品牌形象,也就是在提高商品的附加价值时,需要用一流的店铺设计师,用一流的摄影师和模特做广告,开时装发布会,设计制作购物袋等等。可以说,为提高服装商品附加价值的投资工程才是服装产业的本质。
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关干中国服装品牌开发的几点建议
从日本的服装行业发展历史可以知道,单纯的工业设备创造不出时尚行业。培养创造型的人才,并有一个可以自由表现这些才能的舞台和市场环境是很重要的。
首先必须强化培育设计师的专业教育机关。现在中国的设计师教育机构大多着重设计效果图的教学,而对于素材,绘制纸样,缝纫技术方面的教育水平相比之下就有欠缺,这主要是由于对于技术的重视程度逐渐在减少。在中国,越来越多的人认为用头脑来赚钱的工作才是高级工作,而用手的工作则被看做是低级的行业。而在国外,一流的手工技术可以获得高报酬。在意大利,把服装制作的手工技术立为企业之基本的经营者非常之多。所以中国的服装企业也必须承认手工技术的重要性,并把培养技术人才做为服装教育的关键。
而设计师的教育也完全不只限制于学校。对于企业内部人才的教育,可以依靠海外的企业或团体。当然,必须强调的是,比起企业内部的教育,在学校设立系列课程会更有效。欧美有很多专业教育机构都是各个相关企业合资创办的,这样的方法也可以仿效。
接下来,就是要建立中国人自己的设计师品牌。这当然需要很长时间,一开始不可能马上获得利益,需要有一定的耐心。而如果不做这种尝试的话,中国的服装行业就很难有进一步的发展。有实力的经营者应积极为设计师提供赞助,同时完善各种服装设计比赛和设计师选拔制度。
资本雄厚的服装企业,可以利用通过海外的品牌专利,吸收技术情报,从而有效发展原创品牌。日本的很多服装企业都是通过这种方法来开发原创品牌的。
另外,想要培养一流的设计师,需要有来自各行业的意见以及对商品有高要求的顾客,这也就需要建立属于服装行业的健全的专业媒体。在电视,杂志,INTER网等等,建立服装设计独自的通信网。通过这些媒体,不单可以听到专家的建议,也可以吸收到来自顾客的意见,这对于服装企业商品策划来说很有效。
在时尚杂志或电视上,记述和放映有关流行时尚的讯息,介绍服装穿着搭配的方法,会有助于培养高标准的顾客。当然,把这些作为家庭教育的一环也应该被重视起来。在欧美,家长对于孩子在穿着方面的教育如同礼节教养的教育般受到重视。而在日本,年轻人在穿着方面则很自由,家长对于孩子在衣着方面的教育并不重视。所以,通过媒体进行教育被认为是一个切实有效的方法。
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自己坐沙发吧!!
个人认为这篇写的很好!!!!!
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为什么没有一个回复呢!!!
难道这篇这么差!!
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