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女巫喜欢的电影

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 楼主| 发表于 2006-5-13 16:28:01 显示全部楼层
片名:小飞侠(又译:彼得·潘)
英文名:Peter Pan
原著:詹姆斯·巴里 J.M. Barrie
编剧/导演:哈根 P.J. Hogan
主演:杰里米·森普特 Jeremy Sumpter
   雷切尔·霍伍德 Rachel Hurd-Wood
   詹森·艾萨克 Jason Isaacs
   琳恩·瑞德格雷夫 Lynn Redgrave
   露狄凡·莎妮耶 Ludivine Sagnier
   奥丽薇拉·威廉姆斯 Olivia Williams
上映日期:2003年12月25日
这是一个小女孩的冒险故事,生活在维多利亚时代的女孩云蒂(雷切尔·霍伍德 饰),出生在压抑的环境中,还整天被一个呆板顽固的父亲,扼杀她童年的快乐和梦想。云蒂的好朋友约翰和米高,也遭受着同样的痛苦,他们梦想着有一天,能够学会在天上飞,这样他们就可以飞离令他们讨厌的家了。

  终于有一个黑暗的夜晚,长着乳牙的小飞侠彼得·潘(杰里米·森普特 饰),飞到了他们的窗前,说要教会他们飞翔,带他们去一个美丽的地方。云蒂、约翰和米高都高兴极了,于是,他们很快就跟着小飞侠学会了飞,而且飞到了一个美丽的海岛--梦幻岛。

  原来,小飞侠是梦幻岛上永远也长不大的调皮小孩,他和小仙子一起生活在这个岛上,但两个人觉得多少有点寂寞,于是就请来了云蒂他们三个梦想飞的人类小孩。

  飞到梦幻岛,云蒂立刻被这个美丽而神秘的海岛吸引住了,这里有茂密的丛林、高大的树木,还有野蛮的印第安人,以及横行附近海面的坏蛋海盗。小飞侠带着云蒂他们找到了六、七个隐蔽的树洞,这就是他们在梦幻岛上的家,平时他们在海盗的深处探险,晚上累了就回到树洞休息游戏。

  云蒂、约翰和米高本来可以在梦幻岛开心地嬉戏玩乐,和小飞侠与小仙女两位神秘朋友快乐的生活,优哉游哉,岂料,无恶不作的海盗铁钩船长(詹森·艾萨克 饰)带着他的一帮海盗前来大肆破坏。勇敢的小飞侠,这次要营救他的好朋友离开梦幻岛,为此他要与铁钩船长展开一轮激战……

  原版故事:小飞侠版的"哈利·波特"

  在许多小孩子为2003年的圣诞节没有"哈利·波特"而感到失望的时候,他们高兴的等来了一个更加神秘、勇敢的童话英雄"小飞侠"。小飞侠真名叫"彼得·潘",他可要比罗琳女士笔下的"哈利·波特"早出生几十年,早在20世纪初的时候,这位童话英雄就在英国著名儿童作家詹姆斯·巴里的同名小说里诞生了,据说,可爱的罗琳阿姨创作"哈利·波特"还参考了"小飞侠"的故事呢。

  在作家詹姆斯·巴里神秘缥缈的笔下,小飞侠生活的"梦幻岛"(Neverland)是一个所有儿童都梦想的地方,在那里有茂密的森林,你可以跟随着他在树叶间飞来飞去,看各种可爱的小动物躲在各自的角落里游戏,仿佛走进一个童话魔幻王国。 "那地方,其实我们也到过,我们如今也能听到浪涛拍岸的声音,虽然我们不再上岸。"在小说《小飞侠》的卷首,写着上面这句形容"梦幻岛"的文字。有意思的是,这个美丽的影响全世界100年的"小飞侠"故事,创作的灵感却来自小孩子的过家家游戏。

  有一次,詹姆斯在写作完休息时,走出家门,刚好看到几个邻居家的小孩在玩过家家,他们用树叶盖小屋,用泥土做饭菜,分别扮演着童话里的仙女、王子和海盗。被儿童纯真烂漫的童心所感染,詹姆斯立刻想到,要创作一本讲述孩童梦幻的小说,于是?quot;小飞侠"诞生了。

  《小飞侠》小说出版后立刻引起了轰动,后来也数次被搬上舞台戏院,1953年,迪士尼出品了动画版的小飞侠影片,后来桑迪·邓肯主演的舞台剧也在百老汇戏院上演。1991年好莱坞著名导演斯彼尔伯格,又根据缎》上馈返墓适屡纳懔恕痘⒖舜ぁ罚℉ook),但真正直接根据原版小说拍摄成电影,本片还是第一次。
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 楼主| 发表于 2006-5-13 16:32:33 显示全部楼层
【原 片 名】Sleepy Hollow
【中 文 名】断头谷
【出品年代】1999
【首映日期】1999/11/19
【国  家】美国
【类  别】恐怖/悬念/
【导  演】蒂姆 伯顿 (Tim Burton)
【主  演】
约翰尼 德普 (Johnny Depp) ...... Constable Ichabod Crane
克里斯蒂娜 里奇 (Christina Ricci) ...... Katrina Anne Van Tassel
米兰达 理查森 (Miranda Richardson) ...... Lady Mary Van Tassel/The Western Woods Crone
迈克尔 甘伯恩 (Michael Gambon) ...... Baltus Van Tassel
卡斯珀 范 迪恩 (Casper Van Dien) ...... Brom Van Brunt
杰弗里 琼斯 (Jeffrey Jones) ...... Reverend Steenwyck
克里斯托弗 李 (Christopher Lee) ...... The Burgomeister
Richard Griffiths ...... Magistrate Samuel Philipse
Ian McDiarmid ...... Dr. Thomas Lancaster
迈克尔 高夫 (Michael Gough) ...... Notary James Hardenbrook
Marc Pickering ...... Young Masbath
Lisa Marie ...... Ichabod's Mother
史蒂芬威丁顿 (Steven Waddington) ...... Mr. Killian
克里斯托弗 沃尔肯 (Christopher Walken) ...... The Hessian Horseman




【内容简介】
  在18世纪的纽约市里有一位叫做Ichabod Crane (Johnny Depp饰)的治安警察,他提出了一个革命性的想法---用科学去帮助警察调查罪案。由于他的方法对已经建立的警察体制形成很大的潜在威胁,所以他被派往了一个名叫“SLEEPY HOLLOW”(沉睡谷)的北部的偏僻小镇上去调查一宗连环谋杀案。在小镇郊外阴森险恶的黑丛林里,发觉了几具被砍掉了头颅的尸体,当地许多人相信是被一个手持斧头、骑着一匹黑马、没有了头的午夜骑士式的幽灵的“杰作”,当地的居民都认为这个没头的骑士是一个邪恶的魔鬼。Crane虽然有些害怕,但有头脑和坚信科学的他却无法接受这一个谣传。

  当他展开调查的同时,他也爱上了当地一名女子---Katrina Van Tassel(Christina Ricci饰),一个行动不便的年轻漂亮女子,为了能娶到她,为了证明他要比镇上其他人要优秀,他立定决心要掀开这个系列谋杀的真相。但可能这个传说流传得太久,仿佛是件真事一样。而且很快,他发觉他不用再去寻找这位传说中的无头骑士,因为这个骑士已经找上门来了……


幕后花絮:

  1799年,美国著名小说家及历史学家欧文以沉睡谷的故事为基础,创作出了经典作品《沉睡谷传奇》(The Legend of Sleepy Hollow),从此,这个悬疑恐怖的故事猹始广泛流传。这次《睡谷的传说》被搬上了大银幕,影片忠实地再现了原著的风采,影片把恐怖、梦幻、浪漫等等非凡的特性混合起来,产生出令人惊心动魄的银幕效果。而这一切,源自于本片的导演好莱坞超级鬼才蒂姆伯顿(曾执导著名影片<蝙蝠侠>的第一、二集)。在擅长处理黑色喜剧的蒂姆伯顿操刀下,本片呈现出一种即浪漫又惊悚的黑色风格。

  导演Tim Burton曾执导过《蝙蝠侠》、《蝙蝠侠再战江湖》,还是《蝙蝠侠不败之谜》监制之一。对于他这部新戏,据TIM本人说他觉个剧本中有许多经典的恐怖角色很美丽,这个剧本不仅忠于原著(“无头骑士”在美国也是一个家喻户晓的角色)而且还将原著提升到一个新的领域,加进了不少幽默。


  原来这个编剧Andrew Kevin Walker的来头也不少,作品有《七宗罪》、《8厘米》,难怪Sleepy Hollow故事弥漫着深沉与黑暗的氛围。为了配合这种歌德式的黑暗与不安,很明显,每一个场景从布景到灯光都经过了精心的设计,很有舞台剧的效果。虽然电影选取了英国一块宽达二十亩的私人土地作为拍摄场地,但实际上戏里有许多的室内景。制作设计师 Heinrichs说:“ 这种'人为自然'的艺术将真实的素材与油画的背景结合起来的效果应用在电影中,不仅令整部电影的视觉效果一流,而且还很有艺术美感。”


  为了逼真地表现电影的恐怖气氛,化妆师力求用上不同的最新化妆效果,并发掘出戏里人物不同寻常的死样,例如,Tim要求具有独特风格的斩首场面,那就意味着被砍下的头并不会那样轻易地落地,还得在斧头上漂亮地转三四个圈。

  男主角Johnny Depp已经不是第一与Tim合作了,之前他们合作的《剪刀手爱德华》为两人都带来了好评。不得不提的是今年才十九岁的Christina Ricci,她虽然年纪轻轻,演艺经历可不浅,曾在《爱登士家庭》、《Casper》里担正主角。现已经长大成人的她,无论在角色选择和演绎上都有了很大的突破,值得留意。

关于本片:

——1799年,美国著名小说家及历史学家欧文以沉睡谷的故事为基础,创作出了经典作品《沉睡谷传奇》 (The Legend of Sleepy Hollow),从此,这个悬疑恐怖的故事猹始广泛流传。这次《沉睡谷》被搬上了大银幕,影片忠实地再现了原著的风采,影片把恐怖、梦幻、浪漫等等非凡的特性混合起来,产生出令人惊心动魄的银幕效果。而这一切,源自于本片的导演好莱坞超级鬼才蒂姆.波顿 (曾执导著名影片<蝙蝠侠>的第一、二集)。在擅长处理黑色喜剧的蒂姆.波顿操刀下,本片呈现出一种即浪漫又惊悚的黑色风格。

[ 本帖最后由 ech2o 于 2006-5-13 16:34 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-5-13 16:41:23 显示全部楼层
中文名称:剪刀手爱德华
英文名称:Edward Scissorhands

发行时间:1990年12月13日

地区:英国
【内容简介】
  一个类似科学怪人的发明家制造了模拟人爱德华,这个爱德华具备人类的一切肉体和精神的功能,但发明家还没来得及为爱德华装上双手就去世了,只留下一双剪刀手作为代替。孤独的爱德华隐居在远离人群的神秘古堡之内,不敢面对正常的人类。派格发现了这个少年,出于对爱德华处境的同情,把他带回了家。爱德华很快以灵巧异常的剪刀手和温和的性格博得了人们的欢迎。他能用剪刀手修剪植物、剪出奇妙的发型。派格的女儿金逐渐爱上了这个爱德华,但给爱德华带来的却是痛苦——他甚至不能拥抱自己所爱的人。在影片的结尾,爱德华在冰雪纷飞之中,用一樽表达爱情的冰雕献给深爱的女孩。

  这是伯顿带有自传色彩的寓言童话影片,也是伯顿早期作品中最好看的一部。
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 楼主| 发表于 2006-5-13 16:46:28 显示全部楼层
【原 片 名】Pirates of the Caribbean
【中 文 名】加勒比海盗 【出品年代】2003
【国  家】美国
【类  别】动作 / 冒险
【导  演】戈尔·维宾斯基Gore Verbinski
【主  演】约翰尼·德普Johnny Depp 饰 杰克·斯派洛
    杰弗瑞·拉什Geoffrey Rush 饰 巴博萨船长
    奥兰多·布鲁姆Orlando Bloom 饰 威尔·特纳
    凯拉·奈特利Keira Knightley 饰 伊丽莎白
【内容简介】
很久很久以前,有一个阿拉伯的故事……不对不对,这次应该是——有个加勒比海的故事……

这个关于海盗的传奇发生在17世纪,杰克·斯派洛(约翰尼·德普)是个加勒比沿海小镇子上不务正业的小痞子,别看他眼下是混得这么惨,但是当初,他也曾经是一位驾着自己的爱船,率领着众多喽罗纵横海上劫富济贫的侠盗,可惜一个不小心,着了坏蛋船长巴博萨(杰弗瑞·拉什)的道儿,被他抢走了心爱的海盗船“黑珍珠号”不说,也让从小立志成为一名出色海盗的杰克倍受打击,心灰意冷的他干脆落拓到这个不起眼的小镇子上混起了日子。

某天,当地地方官漂亮动人却又野性难驯的女儿伊丽莎白(凯拉·奈特利)被突然冒出来的巴博萨船长领军的一票海盗给劫走了,原来,巴博萨自从从杰克手里抢走了“黑珍珠号”以后,他和手下人就全部中了一个古老的诅咒,每当有月光照在他们身上,他们就会变成一帮半人不鬼的活动骷髅,当海盗再逍遥再自在,背着这么个诅咒过一辈子也郁闷痛苦啊。恰就在这时,巴博萨船长偶然看到了伊丽莎白身上佩带的一个徽章,根据书上记载,它似乎正是解除这个咒语的关键所在,于是一不做二不休,索性连人带东西一起掠上船带走!

伊丽莎白被海盗抢走了!这个消息可急坏了和伊丽莎白青梅竹马的铁匠威尔·特纳(奥兰多·布鲁姆),万般无奈之下,他只得求助于有过海盗背景的杰克,当杰克知道抢走伊丽莎白的正是和他不共戴天的巴博萨船长时,他立刻答应和威尔一起追踪“黑珍珠号”,为了救美,更为了夺回自己的爱船,于是两人跑去偷了一艘号称是英国舰队最快的帆船,升犯扬旗,和巴博萨船长在美丽而危险的加勒比海上展开了一场惊心动魄的追逐。

痴情而勇敢的威尔是否能平安抱得美人归呢?吊儿郎当的杰克又是否能重新掌起“黑珍珠号”的舵盘呢?别忘了,这是一部迪斯尼出品的电影,
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 楼主| 发表于 2006-5-13 16:58:10 显示全部楼层
中文名称:布拉格之恋(生命中不能承受之轻)
英文名称:The Unbearable Lightness of Being
主演:
丹尼尔·戴·刘易斯,朱丽叶特·比诺什,丽娜·奥林
剧情简介:

1968年初春的一天,捷克首都布拉格。在郊外一家小咖啡馆里,脑外科医生汤马斯邂逅特丽莎,特丽莎在这里当女招待,她当时正在阅读世界名著《安娜·卡列尼娜》。对这个朴实而脱俗的美人,汤马斯几乎一见倾心。而汤马斯这个风度翩翩的城里青年,正合姑娘的心意。两人很快亲热起来。但捉摸不透的汤马斯要回布拉格,就与特丽莎告别了。

汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说:“请把衣服脱下!”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服,任他摆布。不过,这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜,他把她当作知己。他俩交往过甚,可他从没在她家里过夜,尽管萨宾娜向他表示过,她爱他。

汤马斯从郊外回来,不免有些失落,就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装,头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上,镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒,扑向萨宾娜,双双坠入情海欲火之中。

不久,特丽莎追随汤马斯而来,怯生生地闯进汤马斯的家。特丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息,他按捺不住饥渴,“我来给你检查一下,请脱掉衣服!”他又将特丽莎带进了爱河。

汤马斯得悉特丽莎在布拉格举目无亲,便留她住下。与她过起同居生活。面对现实,特丽莎必须找个工作维持生活。

有一次,汤马斯带特丽莎去萨宾娜家,请她帮忙替特丽莎找份工作,“特丽莎一心想当摄影师,她拍的照片可好呢!”

萨宾娜确实不寻常,她明知特丽莎是汤马斯迷恋的姑娘,但看在汤马斯面上,还是帮了特丽莎的忙。经她的努力,特丽莎的一张摄影作品得到发表。

为了庆祝这件喜事,汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队,可不料这天来了几个大人物,乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。

汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满,因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是,他趁此愤慨地说:“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱,并对他们处以死刑,而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母,后来意识到自己的罪过,就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己,依旧霸占着这个国家。”

汤马斯的上司,一位外科主任对这番议论很受启发,建议汤马斯写成论文,发表出来,肯定受到欢迎。

特丽莎真诚的爱情感化了汤马斯,他改变了固有的生活观念,决定与特丽莎结婚,他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物,把这狗取名为卡莱宁。婚后不久,汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。

做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性,他经常很晚回家,不是去找萨宾娜,就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家,对汤马斯这种生活方式完全能接受,只要她爱他,跟他在一起有乐趣,其他都是无关紧要的。可乡下姑娘特丽莎恰恰相反,她需要忠实的丈夫,爱情是忠贞而自私的。

一天汤马斯半夜回来,特丽莎满腔悲愤地谴他,最后冲动地表示:“好吧,我们分手吧!”

特丽莎离家出走,来到街上,街上一片混乱。原来,苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”,苏军坦克开进布拉格城,居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。特丽莎为眼前的情景所感染,摄下了这一幕幕历史镜头。

汤马斯为寻找特丽莎也来到街上,好容易在人流中发现特丽莎,而特丽莎正受到苏联军人的包围和追问。汤马斯不顾一切地冲上去,把特丽莎拉进了人群,摆脱了苏军人员。特丽莎感激汤马斯的相救,又与他重归于好。

“布拉格之春”之后,捷克不少青年流亡国外。萨宾娜也在流亡者行列之中,她去了中立国瑞士。在瑞士首都日内瓦,捷克流亡者经常举行集会。萨宾娜在一次集会上结识了法国政治家、大学教授弗兰茨。两个孤独的流亡者彼此安慰。

不久,汤马斯夫妇也逃至瑞士,汤马斯进了一家医院干老本行,而特丽莎四处推销她摄下的苏军入侵纪实照片。可是,出版社编辑说,这些照片已不是什么新闻了,让她不妨拍几张裸体照。

次日,特丽莎从丈夫口中得知他又遇到了萨宾娜,这意味着他们重温旧情,她明白,她又想,萨宾娜既然不受约束地和别人的丈夫作爱,那也一定不在乎将自己的胴体展示公众。她决定找萨宾娜试试。

听了特丽莎的来访意图,萨宾娜大吃一惊,不过她还是接受了。她先是默默地让特丽莎拍完,然后报复性地命令:“现在该轮到你了!快把衣服脱了!”她的口气不容拒绝。特丽莎只好接受镜头的追捕。

就在这时,弗兰茨闯进来,见两个女人赤身裸体,以为她们在搞同性恋,他退了出去。

面对这难堪的局面,萨宾娜打算去美国。萨宾娜离开瑞士的那天,特丽莎也动身回祖国去了,还带上心爱的小狗卡莱宁,给汤马斯留了一封信,“对我来说,人生是很重要的,而你对待生活却是那样的轻浮。我是个软弱的女子,对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃,倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”

汤马斯读完这封信,幡然醒悟自己不能这样混下去。他本该与萨宾娜分手,现在萨宾娜不是走了吗?他该去找特丽莎重新开始生活。由于行色匆匆,汤马斯过境手续不全,护照被没收。特丽莎知道后大为感动,再次投向他的怀抱。

由于汤马斯那篇政论文章,官方一再要他写悔过书,他不从,被贬职,去贫民区一家诊所工作,后连这一工作也被开除。他们只能靠特丽莎在酒吧当女招待赚钱维持生活。

有人介绍擦大楼窗户的粗活,汤马斯也去干。一日,他在大楼里擦玻璃,一个少妇请他诊断腰痛病。在少妇的诱惑下,他又一次沉溺于情事之中。

不料,他回到家,特丽莎立刻发现破绽。盛怒之下,特丽莎决心以行动来报复丈夫的轻浮。她壮着胆找到在酒吧认识的那个技师。技师的家里有些异样,屋中间挂一块帷幔,好像藏着什么。技师总算拉开帷幔,里面是张床。“我等着你!”技师引诱特丽莎上了床。

一个被除职的外交官流落到小酒吧里当雇工,他见多识广,听特丽莎说技师家的怪现象,就替她分析:也许那技师用隐藏的照相机把他们作爱镜头摄下,作为要挟,使特丽莎受他控制。

特丽莎听了越想越怕,觉得应该找汤马斯商量,尽快离开布拉格。

汤马斯夫妇终于摆脱了政治和生活的双重负担,在证婚人贝佩尔的僻静小村里,过着朴素而抒情的田园生活。虽然日子过得平淡,可他们心灵得到宁静。只是他们的爱犬卡菜宁不幸被猎人打中,特丽莎含泪跟着丈夫去荒野埋葬卡菜宁。

几天后,他们驾着运货车去附近小镇参加农民聚会。次日归程中正赶上下雨,他们冒雨上路。途中,特丽莎见丈夫握着方向盘沉默不语,突然问:“你在想什么?”
“我这个人真不幸。”

汤马斯话音刚落,意想不到的事发生了。

数日后,在美国的萨宾娜收到布拉格来信,信中传来噩耗:“汤马斯与特丽莎在一次汽车事故中不幸死亡。”

难道这就是人生?萨宾娜凝视天空,热泪滚滚而下。
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喜欢这部电影是因为喜欢米兰.昆德拉
高中时看杂书,发现很多人喜欢用"生命中不能承受之轻"这个莫名其妙的短语。觉得这几个字这么摆在一起,很神奇,但不明出处。大学时垂涎三尺看着中文系学兄满架满床诗书,发现了这个名字,也知道了一个叫作米兰·昆德拉的捷克人,又是写小说,又是作电影,又是玩爵士,一专多能的样子。读来真是不错,虽然那时还有些似懂非懂。就是被文字给击中了,就像读《百年孤独》的第一句话就无可就药痴迷上加西亚·马尔克斯,翻遍他所有能找到的文字一样。后来遍寻那个北方城市所有的书架,收集这个捷克人所有的书,还在校园小径狭路相逢一个学兄,与他辩论为什么喜欢或者不喜欢米兰·昆德拉的问题。那时还没有机会看到这个电影。

在电影学院拉片室的幽暗里带着耳机看《布拉格之恋》(The Unbearable Lightness of Being)的感觉,刻在心底很深的地方。除了影像,专注的感觉与坐在电影院里的质量别无二致。没有把电影与小说作太多的比较,实际上电影无法承载那么沉重的抽象的哲学意义。就像爱森斯坦无法把《资本论》搬上银幕。

已经听很多人批判电影拍没了小说里的深刻意韵,好莱坞欲盖弥彰的痕迹太浓。亲眼看见那些玄妙拗口又才气横溢的词句变成了一个通俗的爱情肥皂剧,政治和哲学意义成为虚化的背景,有一点失望。后来慢慢喜欢这个通俗爱情故事,在东欧韵味的音乐里迷醉了。总是看戈达尔和费里尼,还是有些疲累的。电影靠什么打动观者或高雅或低俗的心罢了。不管阳春白雪还是下里巴人,对爱情、幸福这类词的渴念是一样的。托马斯与特丽莎,特丽莎与萨宾娜,托马斯与萨宾娜,萨宾娜与弗兰茨,托马斯与无数女人,特丽莎与偶遇的男子……双双对对或者孤孤单单,都挣扎在爱和情欲里。

意识在忠实与背叛,自省与惶惑中游走,轻与重的问题伴随始终。有关于时代的困惑,也有超越时代的思索。

灵魂在肉体上方默默注视,肉体却服从本体的需要。所以才有托马斯永远的不忠和特丽莎永远的苦痛。萨宾娜虽然也需要情感的归宿,却仍然选择了自由和继续背叛。当一切沉重的思考迷惘得无从着落,就变得生命中不能承受之轻,而同时仍感到生命中不能承受之重。

《布拉格之恋》编剧之一让-克洛德·卡里耶从1968年就认识昆德拉,应该会从语词掩盖下摘出情节来。这个故事编得还不算糟糕。一切遭到压抑的时候,托马斯无论是道貌岸然站在手术台边,还是被放逐擦玻璃,都寻机与各类女子寻欢作乐。此时的自制力,远不及拒写认罪书坚定。这样的坚定,让他对特丽莎的背叛看起来不那么可恶。

丹尼尔·戴·刘易斯冰蓝色几乎透明的眼睛,狡黠着放荡着忧郁着,魅力十足,四处搜寻猎物。《纯真年代》里,满脸沧桑的刘易斯孤独坐在情人窗下,任由窗帘随风飘荡,窗子由开向关,起身默默离去。另一种诠释。可惜貌美如花的伊莎贝尔·阿佳妮没有享受到忠贞一世的爱情,真实的刘易斯只是比托马斯收敛一点而已。

萨宾娜则永远戴着黑色男式礼帽,保持自由和遗世独立。清楚记得萨宾娜说:我不是反对共产主义,我只是反对媚俗。我们都反对媚俗,可媚俗恰恰是人类无法避免的一个部分。没有人能逃脱人类与生俱来的宿命。我们永远生活在悖论中,永远在探索无法解答的问题。

她在瑞士收到写有托马斯夫妇噩耗的信,泪流满面。终结了三个人暧昧不明却真实可触摸的关系。电影名字的另一个中文译法是《沉重浮生》,这个并不高深的俗世浮生,只是因为这样的世界而沉重。

特丽莎,永远像一只乖巧纯真容易受伤的小鹿,哀伤地绝望地爱着托马斯。她说:下次你再去找那些女人,带着我去行吗?我帮你给她们脱衣服。无望至此,直教人无奈叹息。

朱丽叶特·比诺什的美丽,在这里展露无遗。《蓝色》里面的茱丽,已经被赋予太多沉重的意义,不属于俗世,只可远观。此处的特丽莎,在阳光草地上读书,在游泳池里鱼般滑行,都是属于尘世的有血有肉的纯美少女。有人说,比诺什像春天里的第一口雪糕。她的美既是天生丽质,又像一架经过精心设计的复杂的装置,钟摆在上面弧形的摆动,左侧是古典的欧洲,右侧是赤裸在深渊上的欧洲。特丽莎对托马斯,起初只是单纯的爱和依赖。变故让她内心的力量惊醒。不顾一切对着苏军的枪口拍照时,只身离开托马斯时,她已经长大了。好在两个人终于有过一段无欲无求的日子,桃源仙境里与宠物猪狗做伴的日子。就像很多年前看了电视剧就把陈晓旭认作林黛玉一样,觉得特丽莎似乎就是比诺什的样子了。

电影曾经引起恶评如潮。很多批评家对公开出现在小说里的叙述者的"缺失"感到遗憾,还探讨昆德拉小说的"不可改编性",探讨文学叙事与电影叙事是否有同一性。记得一次BBS上的讨论,多数人都对文学作品改编的电影嗤之以鼻,认为它难以传达出小说的神貌。

看施隆多夫的《锡鼓》时,只有看见君特·格拉斯小说《铁皮鼓》中奥斯卡的惊喜,没有太多不适。既然是改编,又何必一定沿着一条老路走到黑呢。

后来恰好看见一个叫作帕·卡特里斯的美国人写的《生命中不能承受之轻:从不同视角看电影改编》。帕·卡特里斯提到了小说与电影中"跨距离"的概念,即叙事意义上焦距层次上的转换。而另一概念"零度焦距",指不定焦于某一具体人物。这与热奈特的距离概念有关,指故事与读者(观者)之间的喻意距离,叙事者存在越明显,读者/观者与故事间的距离也就越大。二者相比,小说中体现的距离比电影中大得多。因为电影中叙事者是缺失的。而小说中时时跳出来夹叙夹议的叙事者起了很大的间离作用。

其实这篇文章里,印象最深的是他讨论影片的音乐,捷克作曲家利奥什·雅那切克的《童话:第三乐章》里的小提琴协奏曲。

一直钟情捷克的音乐,因为昆德拉小说里描述的捷克民族的载歌载舞,歌舞中的突发爱情(小说《玩笑》里),更重要因为捷克作曲家斯美塔那的《沃尔塔瓦河》,骤然一听,惊艳的感觉一直难忘,于是开始了四处搜寻的历程并幸运得逞。有些音乐会忽然间在人生的某个瞬间打动你,就像你不知道自己听萨拉萨蒂的《流浪者之歌》会忽然落泪。就像遭遇米兰·昆德拉故弄玄虚说的"利多斯特(Litost)":一个人突然洞察自身的悲惨而产生的一种极度痛苦。

看了文章的第二天,就在学校门口的路上买到了雅那切克弦乐四重奏的CD,觉得很奇妙。后来看见李皖写的"向雅那切克致敬"的文章。音乐披上世俗外衣,表述方式开始平俗,这,似乎也没什么可抱怨的。时代使然。

影片使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头,就是苏军坦克(1968年8月20日和21日)入城那段,著名的"布拉格之春"。当时尼梅克正与约瑟夫·斯克沃莱吉拍摄的一部关于布拉格的纪录片,名为《布拉格清唱剧》(1968年)。影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。

捷克新浪潮电影导演贾洛米尔·吉里斯1968年曾经改编了米兰·昆德拉的《玩笑》,可惜没有机会见到。

"人们想成为未来的主人的唯一理由就是要改变过去" 米兰·昆德拉在《笑忘录》里说。要命的是这个人太聪明而且很刻薄,象巫师一样,总是一刀正中要害。电视里Channel[V]台循环播放王菲有一搭没一搭的《笑忘书》,一看即知作词者大约某天看到了《笑忘录》的封面。几乎是个完全小资手册。10年前出现的电影《生命中不能承受之轻》,只是"庸俗化了"的先声而已。也许此时,已经没有人愿意把它拍成一个哪怕更庸俗的东西,因为关注这种小说的人并不多了。

米兰·昆德拉在《笑忘录》里说,"我们写书的理由是我们的孩子们根本就不屑一顾。我们转向一个匿名的世界,是因为我们向自己妻子谈话的时候他们充耳不闻。"那年我为了《生命中不能承受之轻》,拿《生活在别处》与人互换,结果各自都痛心不已。后来,书的前主人刻了一个小石头给我,作为永久纪念。将它别在一件红色外衣上画的嘴斜眼歪的韩国逃学顽童旁边。总是有人问我:那上面写的什么?仔细看,然后哈哈大笑:生命中不能承受之轻?太搞笑了吧?

然后我也笑。有什么办法呢,就是觉得这个小石头和这个小孩和这件衣服很协调。
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 楼主| 发表于 2006-5-13 17:11:59 显示全部楼层
【原 片 名】The Horseman on the Roof
【中 文 名】屋顶上的轻骑兵【出品年代】1995
【国  家】法国
【类  别】剧情
【导  演】让-保罗·拉帕诺
【主  演】奥利维耶·马丁内兹Olivier Martinez
      朱丽叶·比诺什Juliette Binoche


【内容简介】
  电影《屋顶上的轻骑兵》,由法国作家吉欧诺的同名小说改编的影片,反映了十九世纪三十年代,意大利革命青年安杰罗在法国南部普罗旺斯一段传奇般的经历。

  1832年夏夜,正在普罗旺斯小城阿克苏从事革命活动的安杰罗被同伴出卖, 遭到奥地利人追杀, 仓皇出逃。一路上, 安杰罗奋力搏杀, 杀开一条血路。

  还有更为可怕的死亡威胁:霍乱在普罗旺斯蔓延开来,濒临死亡的人们在挣扎、在呼号;很多村庄已人迹灭绝,黑鸦、饿狗在农舍里进进出出,驻留在面目狰狞的尸体上撕扯着;随处可以嗅到死亡的气息……

  残酷的环境让安杰罗更为坚毅果敢;意大利绅士与骑士使命感使他在亡命途中依然扶老携幼,救死扶伤。

  在普罗旺斯大集镇曼罗斯克,受瘟疫、死亡折磨而失去理智的居民追杀所有的陌生人;安杰罗与追杀他的奥地利人概莫例外。他不得不在屋顶上栖身, 与一只无家可归的猫为伴。

  即便如此,无论是写给母亲的信,还是和他的猫“朋友”在屋顶上喃喃自白,安杰罗最牵挂的还是他的祖国、他的同伴与他的革命,铭记于心的是母亲自幼严厉的教诲……

  十九世纪三十年代,亚平宁半岛涌现出很多可歌可泣的英雄人物,为了自己的国家的独立与自由,与统治者英勇抗争,他们忍辱负重、意志坚强、舍生忘死……

  “不管我活着,
  还是我死去,
  我都是一只牛虻,
  快乐地飞来飞去”

  伏契克笔下的牛虻,是熟知的人物之一:他从懦弱青年成长为饱经忧患的爱国志士,为了革命理想隐姓埋名;他在刑场上面露微笑,恣意嘲弄侩子手;他舍弃了亲情与爱情,他的诀别信让青梅竹马的女友悲恸欲绝……

  安杰罗身上,能见到时代英雄的缩影。

  在曼罗斯克,安杰罗有幸遇上了少妇宝琳娜,在那里惟有宝琳娜面对死亡,气定神闲;并毫不犹豫地收留了这个衣衫褴褛的陌生男子;知遇之恩使绅士与淑女的邂逅成就为一段乱世情缘……

  当宝琳娜与安杰罗再次在逃难中相遇,携手冲破的士兵们的路障,在普罗旺斯广阔的土地上驰骋的时候,一切都变得心旷神怡起来:死亡的气息渐渐消退, 大自然张开了双臂拥抱着他们:

  湛蓝的天空,青青的草地,莽莽原野;普罗旺斯特有的橡树,迎风绽放的薰衣草,松树、法国梧桐……悠久历史的古堡……夜里,还能隐隐约约听到莫扎特的德国舞曲……一切如同两人怡然踏上了普罗旺斯浪漫的旅程。

  自古以来,普罗旺斯气象万千、风情万种, 但直到二十世纪末,英国人彼得·梅尔把他在普罗旺斯的生活体验,写成了《山居岁月》,登上英、美的畅销书榜,才使得普罗旺斯在世界名声大振。

  这是一段介绍普罗旺斯风情的文字:

  “普罗旺斯位于法国南部,从地中海沿岸延伸到内陆的丘陵地区,中间有大河“Rhone”流过,很多历史城镇,自古就以靓丽的阳光和蔚蓝的天空,令世人惊艳。
  整个普罗旺斯地区因极富变化而拥有不同寻常的魅力——天气阴晴不定,暖风和煦,冷风狂野;地势跌宕起伏,平原广阔,峰岭险峻;寂寞的峡谷、苍凉的古堡,蜿蜒的山脉和活泼的都会……全都在这片南法国的大地上演绎万种风情”

  在这位意大利革命骑士的悉心呵护下,宝琳娜一路上有惊无险;虽然所到之处,遭遇士兵的追捕, 居民们无情排斥,还有张开血口大嘴的黑鸦;宝琳娜因坚持折返寻找丈夫,陷入囹圄;安杰罗及时释救……

  返回宝琳娜故土,即将分手的那个夜晚,分别时的依恋与革命事业的牵挂相互交织缠绵;生与死的搏斗惊心动魄,峰回路转:

  染上瘟疫的宝琳娜滚下楼梯, 在地上痛苦挣扎那一刻也许是安杰罗逃难经历中最绝望、最慌乱、最无助的时刻,面对追杀奥地利人、面对曼罗斯克疯狂的居民, 安杰罗也未曾如此慌乱过, 整个夜里,为了与死神争夺宝琳娜,他失去了他保持一贯的矜持与绅士风度,解开宝琳娜衣衫,用酒、用不大熟练的土方、用双手在宝琳娜躯体搓揉,用力、用力……

  他终于第N次——挽救了宝琳娜。

  清晨, 宝琳娜家乡,安静、祥和, 村民在田间劳作、孩子们在村口嬉戏;
  他们在村口遇上寻妻归来的劳伦,宝琳娜年迈的、富有的丈夫。

  故事嘎然而止。

  从此,常常会看到宝琳娜站在家门口,隔着白雪皑皑的阿尔卑斯山,遥望另一个国度;或徜徉在小城阿克苏的街道上,寻觅安杰罗的足迹。

  一段患难经历变为跨越时空、绵绵无期的思念与牵挂
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 楼主| 发表于 2006-5-13 17:25:30 显示全部楼层
Zatoichi 座頭市
導演:北野武
編劇:北野武 子母澤寬
演員:北野武
劇情簡介
本片是北野武第十一部作品,獲得威尼斯影展最佳導演獎、多倫多影展最受觀眾歡迎大獎、日本藍絲帶獎最佳影片四項提名,由日本兩大性格男星北野武、?#092;野忠信主演,在日本締造了30億的票房。
十九世紀的日本,座頭市是一位失明的流浪漢,靠賭博維生。但在平凡的外形之下,他卻是一個精通劍術的武士,尤其以閃電般的速度和驚人的準確性聞名。為了逃避一群險惡之徒和武士高官的追殺,座頭市流浪到了一個貪贓枉法的小鎮。在那裏,遇到了另一位武士服部源之助,他為了支付妻子藥費而誤為犯罪集團工作。繼而認識了一對雙親被殺的姊弟,這對姊弟因為替父母報仇而委身為藝妓,座頭市受其影響決定以暴制暴,用自己的過人劍術為他們報仇,一場血腥戰鬥在所難免…。
根據日本著名作家子母澤寬的隨筆小說改編而成,講述了一位雙目失明的劍術高手座頭市的種種英雄事蹟。“座頭”是指僧侶的一種級別,“市”則為人名,座頭市乃日本民間傳說中的著名盲劍客。在1962至1989年間共拍攝了26部有關"座頭市"的電影,此外還有電視連續劇。幾十年下來,盲俠座頭市的形象廣受歡迎且風靡不衰,其中尤以60、70年代勝新太郎主演的系列電影最膾炙人口,它的錄影帶與DVD也長銷熱賣中。
北野武這次以一頭金色短髮重新詮釋盲劍俠,帶上濃厚的北野武暴力美學風格,由設計大師山本耀司合作片中服裝,找來鈴木慶一製作配樂,大量採用“嘻哈”風格的配樂,為盲劍俠的故事注入新時代的元素。
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 楼主| 发表于 2006-5-13 17:32:08 显示全部楼层
◆ 片  名:天生杀人狂 / 英文:Natural Born Killers
◆ 导  演:奥利弗·斯通(Oliver Stone) 
◆ 编  剧:昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino) David Veloz 
◆ 主  演:伍迪·哈里逊(Woody Harrelson) 朱丽叶·刘易斯(Juliette Lewis) Robert Downey Jr. 汤米·里·琼斯(Tommy Lee Jones) 

奥利佛.斯通,这个好莱坞倍受争议的导演,总是一次又一次将人性以残酷而血淋淋的方式剖析给观众,又一次一次的用各种极端的视觉奇观冲击着观众的大脑与心灵,将之抬到震撼的颠峰。在他著名的《刺杀肯尼迪》一片中,导演通过凯文.科斯特饰演的律师一角展现了他对一个巨大的历史谎言的探究以及对这个世界上最强大的对手——美国政府的质问与反抗。当我们游走在黑白与彩色两个世界之中,强烈的感受到谎言与假相邪恶而又强大的力量。影片中反复出肯尼迪被刺的实况录象,无声的处理使得那几声枪声更加令人毛骨悚然。到了《天生杀人狂》,斯通似乎又要再一次挑战观众思想和视觉接受能力的极限,于是一场狂乱的杀戮与反抗最终在影片中造成了一场世界末日的狂欢,胶片上布满着伤痕,流淌着鲜血。现实中大概并没有这种疯狂到极点的事情发生,那么导演安排这样一场令人恐怖惊心的杀人事件,他又用意何在呢?通观全片,我们会发现,杀人不过是一种象征手段,两个主人公正是利用这种方式去反抗这个社会中的邪恶与虚伪。

从反抗到混战

在影片的片头,一条蛇的特写占据了整个镜头。蛇自古以来便代表着邪恶与毒辣,它出其不意的攻击会使任何生物顷刻毙命。而主人公米其和玛莱的结婚戒指便分别缠绕着一条蛇,他们俩就象蛇的化身,毫不犹豫的将子弹射入人的胸膛。他们自从一开杀戒便在三周之内杀死了五十个人,而这仅仅是旅程的开始,当他们被关进监狱,即便是这铜墙铁壁仍然没能阻挡他们的力量,一年之后他们终于冲出一条血路逃脱了这个如地狱般的牢笼(此话出自典狱长之口)过上了幸福的生活。

米其和玛莱其实正是社会的两个畸形产物。米其出生在一个暴力家庭,从祖父到父亲都丧生在暴力的枪口之下,年幼的他目睹了残忍血腥一幕幕,于是这些恐怖的场景便经常出现在他的梦境之中。而这个杀人不眨眼的狂人却对梦里的兔先生感到害怕。从小的经历让他奉命运为其真理,而杀人正是上帝赋予他的特权,结束那些不该存活的虚伪的人的生命。米其认为自己是有这样的权力的,当他在峡谷上对玛莱求婚时他俨然是用的上帝的口吻,并且也赋予了玛莱杀人的权力。玛莱生长在一个混乱的家庭,乱伦的父亲,充耳不闻的母亲,让她的身心都受到压抑,最终导致了她和米其用极其残暴的手段杀死了自己的父亲母亲,在施暴的同时她不断的咒骂和发自内心的狂笑表现出她即将获得自由时的激动与欢喜,当她临走时对弟弟说:“你自由了!”那个小男孩竟然也露出了会意一笑。米其和玛莱的初衷其实很简单,这两个爱到可以鲜血相溶的人只是想过上属于自己的生活,然而现实生活中暴力横行,虚伪与谎言充斥铺天盖地,即便是最简单的生活也象美梦一样难以成真。人到绝路他们只有拿起武器去拼杀,用鲜血去铺铸一条通向幸福的康庄大道。

其实,在米其和玛莱心中同样存在着价值和是非善恶,只是他们对其所做的判断的结果就是决定其生与死。一路上,他们所杀之人都是对他们不敬者。例如,影片开始一场的杀人片断,起因实际上是那个男人对玛莱下流的挑逗。当米其的一颗子弹射向对手时,导演将镜头做了高速处理,我们看到子弹缓慢的逼近惊恐的人,神圣感油然而生,此时的米其站在神的高度去惩罚了这些言行下流,对女人不敬的人。而当米其因为发梦而导致错杀了那位印地安酋长,他的后悔懊恼,玛莱不住的指着他说你不好你坏时,更加让我们看到他们并非不分善恶的传统意义上的坏人。

然而,仅仅是扼杀身边种种恶的现象可能永生都无法到达幸福的彼岸,因为有一个更加强大的国家意识形态机器控制着整个社会的运行,而它正是恶的根源。在影片中有三个人物身份是国家意识形态机器的代表:警长捷克、典狱长以及记者韦恩。警长捷克实际上是一个嗜好血腥和玩弄女人的恶棍,他在抓获米其和玛莱的时候趁机占有了当时虚弱的玛莱,一年后更在监狱里试图引诱玛莱。他通过抓获杀人犯而出书成名,更想通过对米其的处置让他的名气进一步大放光彩。典狱长在这所监狱里仿佛一个地狱之神,在他统治的范围掌管着犯人的生命的权利,他也是个虚伪的小人,为了自己的官途步步为营,却没想到最后在自己的辖区发生了一场混乱的战争。记者韦恩是一个最具讽刺意义的人物,极大的嘲弄了当今的媒体。电视,这个作为后现代社会最大的发明物,从它的诞生之日开始就以一种不可思议的速度改变着人类的生活,到如今,它展现给大家的已经是一幅光怪陆离的情景,我们看到的是真实的还是虚假的,这已成为人人心中的疑问。韦恩是一个挑战者,他将向大家展示一次绝对真实的现场直播,他想要创造一次奇迹。但是到了最后关头,韦恩依然不彻底,原来他和他的同行仍然一样,制作这个节目也不过是为了提高节目的收视率,真实对于他们来说并不重要。当媒体不断高呼消灭暴力的口号时,在另一边却制造着惨不忍睹的暴力场面带动着社会不断走向暴力的边缘。就是这三个人物:警长捷克代表着社会是非价值的判断者,典狱长代表着国家暴力机构的统治者,记者韦恩代表着国家意识形态的喉舌。

当社会成为这样一种景象时,米其和玛莱们应该怎样,他们只有极端的反抗,所以到了影片的最后才会有那样一场全体犯人与监狱人员的混战。在平民的社会米其和玛莱也拥有无数的支持者和拥护者,他们甚至超过了许多的名人成为杂志的封面人物。而与米其和玛莱同样出自平民的人们也感受到了社会的荒谬,于是这些拥护者以同样荒谬的方式表达着他们内心的呐喊,他们对着采访的镜头表达出对米其与玛莱的崇敬和对这种杀人方式的敬佩,甚至打出横幅写上“kill me!”他们是想通过这样的方式去认同米其所作出的纯粹的价值判断。

挑战传统的影片风格

在《天生杀人狂》中,导演不仅表现内容上作出了悖逆传统的大胆行为,在整部影片的风格和表现手法上也体现出导演不同寻常的思想和功力。这种挑战传统的影片风格张扬着后现代主义的激情,并更有力的成为导演表述的手段。

全片以快速剪辑的方法插入许多令人触目惊心的片断,不仅在表现形式上刺激了观众的视觉感受,同样是在内容上交代了主人公米其与玛莱的瞬间心理状态,借此将观众心理贴近影片中的人物心理,而达到一种感同身受的惊悚感。

此外,在影片中,米其和玛莱驾车行驶时,路旁和街边的墙壁上浮现出人类历史上的杀戮事件,跳跃的火焰,流淌的鲜血,高举的屠刀,这一切都是我们和米其、玛莱共同的记忆——人类战乱纷争的过去和现在,而生命何时才能在安宁祥和的环境中延续?

整部影片中最为明显的便是黑白彩色的交替穿插,这或许是斯通常用的手法。其中的黑白图景通常是表现生活中没有光彩的一面。因为生命的长河中真实和虚假,现实和虚幻以及美丽和丑恶或许正是在分秒中穿插前行,暴力本身并不是美好的,但是当暴力消灭掉丑陋时,也会呈现出美丽的场景。当米其和玛莱在第一场愤怒混乱的杀人之后,他们相拥而舞,在光影之下,他们象一对圣洁的天使般纯洁轻灵,甚至礼花也为他们而绽放。其后,在布满繁星的苍穹之下,玛莱的形象真的就象一个天使,她说道:“没有死亡,因为我和你都是天使!”

在前文提到了导演对后现代主义的运用,其中有一场饶有趣味的段落证实了这一点。在整部影片中,残忍和血腥并不完全弥漫于所有角落,导演用一场名叫“我爱玛莱”的室内剧讲述了米其和玛莱认识的经历,在其中展现了玛莱贪吃又乱伦的父亲的专制以及胆小怕事的母亲。用这种幽默的方式不仅缓和了影片的暴力色彩,更赋予影片浓浓的讽刺意味。

影片的结尾,米其开着车载着心爱的妻子和一群可爱的孩子驶向光明的远方,此时影片明媚的色调和前面黑暗血腥的风格形成了鲜明的对比,其实他们所渴望的生活也就是如此简单。而他们和我们为什么却命该如此呢?

[ 本帖最后由 ech2o 于 2006-5-13 17:33 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-5-13 17:37:04 显示全部楼层
《燕尾蝶》(Swallowtail & Butterfly)
【导演】【编剧】 岩井俊二 (Shunji Iwai)

【译名情况】 燕尾蝶(中)
【主要演员】 三上博史 (Hiroshi Mikami) ...... Feihong
伊藤步 (Ayumi Ito) ...... Ageha
江口洋介 (Yosuke Eguchi) ...... Ryou Ryanki
许志安
渡部笃郎 (Atsuro Watabe) ...... Ran
山口智子 (Tomoko Yamaguchi) ...... Shenmei
Nene Otsuka

【简介】
  在经济鼎盛时期,大量的外国移民涌入日本,他们把那里视为淘金的天堂去拼命挣钱,并给它起名为“元都”。然而日本人痛恨这个名字,就管这些移民叫做“元盗”。

  母亲死后,一个无名的“元都”少女被送到妓女固力果那里。好心的固力果暂时收留了这个少女,并根据自己胸前所纹的蝴蝶给少女起名为凤蝶。

  一天,固力果带凤蝶去了一家名为“青空”的废品安置区兼汽车修理站。在那里,凤蝶结识了火飞鸿、阿龙、狼朗等人,他们都是来自不同国家的“元盗”。不久,时常去“青空”帮忙的凤蝶逐渐与他们熟识起来,并成为了亲密的朋友。一天夜里,固力果的一个客人欲强奸凤蝶。闻讯赶来的阿龙失手将此人打死。在处理死尸时,大伙惊奇地发现这个人的腹中竟然藏有一盘磁带,上面录有美国歌曲“My Way”。

  真实身份是某秘密组织杀手的狼朗,通过同伙春梅得知,被阿龙打死的那个人是黑社会成员须藤,而那盘磁带中隐藏着制造伪钞磁性感应资料。众人利用这盘磁带大量复制伪钞,一夜变为巨富。阿龙等人发财后回国,而飞鸿则离开“青空”到城里买下一家夜总会并把那里办成专供固力果演唱的Live House。不久,固力果由于演唱天赋出众而与唱片公司签约。在公司的干涉下,成名后的固力果不得不与飞鸿这些“元盗”断绝关系。

  与此同时,那盘磁带的主人,黑社会首领刘梁魁得知磁带下落,派手下追杀飞鸿、固力果等人。逃亡中的飞鸿由于使用伪钞被警察逮捕,严刑拷打后死于狱中。固力果在刘梁魁的手下劫持赶到“青空”去取磁带,在春梅的帮助下狼朗机智地干掉了这些匪徒。一场风波过后,人们又回到“青空”以火葬的形式向飞鸿告别,悲伤的凤蝶将成箱的钞票也赴之一炬。

  最后,凤蝶将磁带还给了偶遇的刘梁魁,并告诉他固力果就是他失散多年的妹妹
1996年,擅长拍摄低成本短片的岩井俊二经过精心的准备和拍摄后,推出了这部耗资五百万美元的长片——《燕尾蝶》。

  《燕尾蝶》中岩井俊二并没有续写《情书》中的爱情童话,而是通过一个少女的眼睛,把目光停留在外来移民身上。影片的主人公们从各个角落来到元都,忘记了自己的名字,成为日圆的强盗、金钱的奴隶。岩井俊二在影片中提出这样一个尖锐的问题:对人而言,金钱到底是梦想的目的,还是实现梦想的手段。《燕尾蝶》中的元盗们最初的梦想仅仅是挣一大比钱,而梦想真正实现的时候,他们却发现与付出的代价相比这似乎并不重要。《燕尾蝶》在某种意义上讲,也是一个童话,一个有关现代社会的寓言童话。在经济高速发展的今天,岩井俊二以一个艺术家的敏锐告诫每一个观众,金钱并非生存的意义。

  而电影中那些看来肮脏龌龊的元盗们,却一样拥有美丽的梦想,并可以为之牺牲一切。这就让我们看到了《燕尾蝶》的另一方面:歌颂人们为梦想不惜牺牲的理想主义精神和对死亡的泰然处之。

  尽管阴暗沉重的《燕尾蝶》充满了悲剧色彩,在为飞鸿的死感到酸楚的时候,我们也应看到阳光灿烂下的“青空”,至少在那里岩井俊二还为人们留下了一片梦想中的家园。
Swallowtail.jpg
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