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[艺术作品] 克林姆特和Michael Parkes

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发表于 2006-2-12 12:26:59 显示全部楼层 |阅读模式
古斯塔夫·克林姆特的作品

   奥地利表现主义画家;维也纳分离派的创导者;奥地利象征主义和新艺术主义代表人物 
   克林姆特的画面具有强烈的装饰色彩,辉煌的色彩伴随着扭曲的人体,透出情欲和略带颓废的美。有些作品带有浓郁的伤感和神秘。克林姆特生于维也纳一个制作金银首饰的世家。我想这是他的作品喜欢用金色的原因。他在作品中运用沥粉、贴金箔、嵌螺钡、贴羽毛等等特殊技巧,取得特殊的艺术效果。克林姆特的作品有与他作品浓艳的色彩和情欲表现不相称的严肃和忧伤内涵。 
   被人称为“情色画家”是因为他的绘画题材。克里姆特沉迷于女性的曲线,在他的这些画中女性往往蜷缩着身体,张开双腿或者裸露着臀部,有的全裸,有的半遮半掩,有的甚至在自慰。梅森斯说:“这些女孩大都处在一种内部的平静当中。毫无疑问,克里姆特深深地为这些模特着迷。但是这其中丝毫没有偷窥者的感觉,画家和模特之间存在真正的交流。”另外,“这些画是克里姆特真正为自己而画,人们往往只关注那些为公众或者私人订购所作的画。只有画着这些裸女画时他是完全自由的,只看到了自己和他的模特。”
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 楼主| 发表于 2006-2-12 12:28:18 显示全部楼层
:o
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 楼主| 发表于 2006-2-12 12:32:04 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2006-2-12 12:47:51 显示全部楼层
《吻》是克里姆特有几幅表现爱情主题的油画,这幅画在风格上带有浓郁的伤感情调,也带有浓郁的东方装饰风味,使用了日本浮世绘式的重彩与线描。可说是克里姆特画风的最典型的作品。
 《莎乐美》,画中莎乐美的形象被置于长构图中,由两条鲜明的弧状线包围着,上身裸露的双乳突现,充满淫艳性感,而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气。在画面下部隐现约翰半个头像。克里姆特回避了莎乐美的绝望的爱情而和上图一样只着重描写她的杀气,也反映了他对此类女性的态度。
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 楼主| 发表于 2006-2-12 16:56:44 显示全部楼层
:ku克里姆特

Gustav klimt(1862-1918年)

    古斯塔夫克里姆特1862年7月14日出生于维也纳郊区布姆加特,父亲从事金银雕刻兼铜版工艺,克里姆特是他七个儿女中的长子,在这个工艺美术家庭的熏陶下,他与两个弟弟一起进入维也纳奥地利工艺美术馆附属工艺美术学校学习,毕业后进行壁画、壁饰的艺术创作。

    1905年,在奥地利首都维也纳这个有着悠久艺术传统的城市,已成为美术家协会会员的克里姆特组织发起了一场旨在反对学院派美术泥古不化的保守势力,以“维也纳分离派”为称号,力求进行艺术创新,提倡世界各民族美术相互吸取营养,发展艺术家个人的风格。他早年的画风承习了英国拉斐尔前派和法国印象派的传统,自创立“分离派”后,开始把亚述、希腊和拜占庭镶嵌画的装饰趣味引入绘画中,用“孔雀羽毛、螺钿、金银箔片,蜗牛壳的花纩、色彩或光泽”,创造了一种“画出来的镶嵌”绘画,使作品中的绘画和工艺性达到了极点。

    克里姆特热衷于收藏东方艺术品,其中包括大量中国、日本、朝鲜的艺术品和文物,这些收藏的屏风、绘画、花瓶、雕像,成为他的作品中的背景,这种东方艺术风格的造型和图案纹样的运用,借助色彩之富丽和诱人的牧笔触,表现出克里姆特融东方情趣于欧洲传统绘画的探索之举,建立在他深厚的素描功底和构图分割的平面化处理上,这对于欧洲现代绘画发展史有着积极的推动作用。

    克里姆特是一位独具艺术个性,又以强烈民族风格的绘画大师,他所认为的“只有通过艺术,不断渗透到生活中去,艺术家才能找到基础,以取得进步”的观点与他的艺术实践证明他对现实生活的感受是相当敏锐的,这正是他所以能在艺术上取得成就的一个不可忽视的成功之处。

    1918年2月6日,55岁的克里姆特死于中风和肺炎

[ 本帖最后由 jiro 于 2006-2-12 17:44 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2006-2-12 16:57:28 显示全部楼层
:lol:居斯塔夫·克里姆特  



克里姆特喜欢赋予他的画以象征意义,比如那幅非常有名的《生与死》1908-1911年就是一例。但是现在看起来,这种象征意义即便不是浅薄的,至少也是简单的。克里姆特的画作另有好处。在二十世纪绘画史上,精美虽然看起来似乎与构成主流的质朴自然是矛盾的,但是如果我们承认它也可以成为标准之一,克里姆特在这一方向上无疑是达到了迄今为止的顶点。实际上现代艺术正是在“可能发生”与“不可能发生”这样两个坐标系上展开,质朴自然和精美是不同的标准、两者均有无限的前景,只是不要相互夹缠了。


克里姆特的作品都有着一种内在的矛盾因素:一方面,女性裸体有着最大的性的魅力,甚至给观者一种切肤的丰满和温暖之感,使他们在心灵上无限趋近这些女人;另一方面,她们置身金碧辉煌的纯装饰性平面图案之中,仿佛被深深禁锢着,是如此不可企及,人们的渴望被阻遏了。这是些壁画里鲜活的女人,是色情的,又是纯洁的。这里结合了最极致的,最世俗的,同时也是最不可能实现的东西,从而有一种近乎绝望的诱惑。最终我们很难分清究竟是愉悦还是痛苦。人世间不可能有的种种美的折磨,美的沉迷和美的太息,是这么丰富饱满地展现在克里姆特笔下。


除了极少数情况,克里姆特的女人似乎都回避着与我们的接触,她们或者闭起眼睛,仿佛已经睡去,或者目光空洞茫然,心不在焉,但是往往摆出最勾魂摄魄的姿态。当她们意欲有所交流,仅仅是那狡黠的眼神就足以穿透一切,毁灭一切。这是些呆在天上的堕落的天使,如果降临人间,恐怕会引起一场肉欲的风暴。这些画确实有着“一种无形的、地狱边缘的气氛”(《现代艺术史》)。克里姆特也确实是非要把永恒置于毁灭的边缘才肯予以表达。


克里姆特的女人可以分为两类:一类如上所述,俗艳,淫荡;另外一类则高贵,典雅。共同之处是都非常美丽。后一类多是非裸体画像《玛格丽特·施藤布劳一维特根斯坦的肖像》,1905年;《期待(为斯托克莱特壁画所作样图之二)》,1905-1909年,他达到了这样的程度:“还没有人给我们提供过一幅某种欧洲女子如此高大完美的肖像。”(《现代艺术的意义》)这时他把她们置于更加珠光宝气的氛围里,她们被不可思议地装饰着,她们本身也成了不可思议的装饰物,与观者遥遥相望、美丽而孤独,和他笔下那些裸女一样,仿佛都是人间飘渺的梦想。

[ 本帖最后由 jiro 于 2006-2-12 17:45 编辑 ]
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