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马可-无用(Wu Yong)

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发表于 2007-12-1 15:53:54 显示全部楼层 |阅读模式
受法国高级时装公会主席Didier Grumbach力邀,马可的“无用”品牌在2007年2月25日,举办了进军巴黎的首次展示,成为继吉芬之后第二位进入巴黎时装周官方发布名录的中国设计师品牌,在这场展示背后,整体创作团队实力强劲。进行秀场全程跟踪纪录片拍摄的,是中国著名导演贾樟柯,秀场摄影师是香港知名广告创作人又一山人,法方公关代理是法国2e Bureau公关公司,其女主人Sylvie Grumbach,早年担任过John Galliano与Vivienne Westwood的公关代理,她一向以慧眼识珠著名,曾发掘了Viktor&Rolf并一度担任其公关代理。化妆师Stephane Marais曾为众多国际顶极品牌秀工作过,秀场搭建则为世界级的光影大师Thierry Dreyfus……
  当晚在巴黎第六区Stanislas中学的展示场地,受邀前来观看的嘉宾约为700多人,包括世界各大媒体及中国所有重要媒体记者。以及时尚界,艺术界,电影界,等各方人士。


法国最大的报纸,“世界报”(Le Monde),在秀后次日,发出Florence Evin的头条评论文章:
  “马可,为永恒的时间性而创作”
  
  文中她写道:
  “这一天,被中国的天才设计师马可点亮,她为了回到生命源头而创作。
  这是一种异类的声音,这是一位来自别处的天才设计师,中国设计师马可,唤醒了巴黎时装周的第一日,距第一次北京个人发布之后的第12年,她首次来到巴黎,展示自己的作品……
  她的“无用”系列,将我们带到中国南方,那些只有用步行才可到达的偏远乡村,将人们召唤到远古的时间深处。‘失却了土地,农民将无法生存’她说,‘在他们的生活方式与土地之间,我感觉到了一种紧密依赖的和谐。我试图回溯着过往,那时,生活是如此地简单朴实。我也衷心地愿意,去守护传统手工技艺,我并在此基础上进行再创作,以便尽可能地将传统保存下来。’于是,我们看到了那些传统手工刺绣,还有通过在阳光下暴晒而装饰过的,或是在沸腾的水中洗煮过的裙装,“我想制作一些无时间性的作品,因为人们己经渐渐遗忘了衣服的真正功用,我不只是来创造时尚的……”

马可与毛继鸿的“例外”品牌,历经10年的创作与经营,己经在中国的时尚设计界占有了一方独特的重要位置,本次来巴黎展示的“无用”系列是两人旗下的“状态公司”继“例外”之后的第二个品牌。


在秀前接受法国“世界报副刊”(Le Monde2),记者Dominique Fretard的采访中,马可曾坦言:这一次携“无用”系列来到巴黎,并不是为了商业目的,而是为了“心灵的创作”。
  这篇长达八页的深度报道中,记者以独特的个人视角剖析了她眼中的中国设计师马可。
  
  “35岁的中国服装设计师马可,既不爱做秀亦不爱高跟鞋,同时也从来不愿在任何杂志上曝光形象,她游离于为她赢来财富的时尚圈之外。
  她将首次在巴黎展出自己的作品,灵感来源于大自然与中国的传统手工技艺。
  
  她所说的每个字,没有一个字多余,也没有一个字是不假思索的:“无用的创作,对于我,意味着,从现在开始,我将只听从心灵的声音”
  发展企业?出口产品?那些对我来说己不再是想要考虑的问题。
  
  她不想要再度回顾昔日经济资本积累的经验,面对着“大批量低价位纺织品工业”,她试图找到另外一条出路,那就是一种哲学。马可知道她想要的是什么,她将向人们介绍她的作品,在秋冬成衣时装秀的框架中,但要注意,她不是来“做秀的”。对她而言,这些所谓的奢侈热闹是老套,空洞,而无真情实感的。她将在巴黎Joyce画廊展出自己的作品,同时要在Stanislas展示一场演出。
  
   “当西方的奢侈品牌在寻找一个巨大的市场时,中国的品牌更急需提升档次,”2e Bureau的Sylvie Grumbach对记者这样说,她是马可此次巴黎活动的公关代理。
  “而创造“无用”这个品牌,我们是不是也可以把这看作是一种天才的营销手段呢?
  在当下,抄袭成风,世界大同的时尚里,这样的做法,反而可能是更聪明的吧?”
  因为她从一开始,就己实现了一个创作者能够达到的最高理想,“我所做的是现代艺术,每件都是孤本,至于美与不美并不重要的,”而这样的说法,应该会让所有的创作者心羡妒忌不己吧。
  换言之,这个中国女人,一下子就跑到所有人的前面去了。
  
  而马可说:“时尚是一种不得不时时变化的商业系统,为了赚钱或为了不丢掉自己的企业,必需要遵守规则,但我现在己经不在那个阶段了……”
  
  “大众不仅需要市场上塞给他们的衣服,他们也需要被感动,被感召。我们需要唤醒自己日渐被麻醉的情感。”
  
  “就像在旅行中,我其实从来不会带着某种刻意的目的去寻找什么东西,只是任凭欲望去感知,我从不提前预想什么事情,我只是向人们敞开自己的心灵。这不仅是创作,这也是我的一种生存方式……”
  
  
  文章的最后,马可说:
  “在巴黎,我将不会用“走台”或者“做秀”来展示我的作品。我对那些感觉很糟糕。”
  
  而法国Vogue三月刊杂志也在马可展示发布之前以两页版面进行了长篇报道,并且透露:
  “……我们很幸运地不必远赴中国,就可以在Joyce画廊欣赏到艺术家马可的服装雕塑作品。”


这场将不会用“走台”或“作秀”方式进行的服装作品展示,与其后将Joyce在画廊开展的静态展,悬念十足,令人充满期待。
  
  当展出幕布陡然降落,“世界报”(Le Monde),记者Florence Evin这样描述她的震惊,
  
  “在半黑暗的Stanislas体育场,她将27名真人模特(从8岁到75岁)放置于雕塑作品的底座上,有如米勒画作中描绘的农夫景像,将他们生活与劳作的一瞬间凝固,讲述了一个穿梭于新生到死亡的故事。一件经过烈火烘烤的无领无袖裙装,好似刚刚经历过一场战斗,“对我而言,这是一种讲述战争的方式。”她如是说。而另一条与马甲配穿的连身裙则是被泥土掩埋过的幸存品,这是“为了希望”。一件超大号的和服大衣,以白色颜料反复涂沫后满布龟裂纹,处理方式,仿佛是饱经了岁月风霜……”
  
  
  这些以泥土涂沫了全脸、全身,雕塑般的真人模特,有的是专业模特,有的是舞者,更也有的是街头表演艺术家,在蓬皮杜艺术中心的门口或是卢浮宫桥旁,都经常可以看见他们全达数小时不动的人体静止雕塑表演。
  化妆师Stephane Marais说:“这对我而言是一次新鲜的挑战与尝试,我完全是在用做雕塑的心情来化妆。”
  
  
  而更令人出乎意料的还在后面,两座从看台通往展台的踏板被工作人员支起,引导观众有秩序地走下看台,所有人的脸上都露出惊异的神情,走入一场事先未被通知的博物馆夜游之旅。
  
  在弥漫着柔和白光的底座上,头顶灯光将模特打造出雕刻感十足的明暗效果,有如真正置身于艺术博物馆,担任秀场搭建的著名光影大师Thierry Dreyfus说“这不是一场时装秀,我是在为一场艺术装置展而设计灯光”。
  
  走到场地中的一位时装记者说:这是丅台展示方式的革命,这是真正的民主化看秀,没有了座次排序,所有的人都可以自由平等地以自己喜欢的方式观看”。而在看台上,手持摄像机的一位摄影师则说‘透过镜头,让我惊心的是那种在生与死之间交替的瞬间,那些雕塑是静止的,而围绕的观众则是动态的,这是我第一次拍到,将观看者也要一并算进去的秀场图”
  
  台湾广告创意大师,例外的品牌顾问,许舜英女士说,“走到了尽头的时装业还能够再到哪里去,也许就是这种方向……”
  喝采与掌声雷动。
  感动的人们久久不肯离去。
  意大利Vogue杂志,中国中央电视台,凤凰卫视, 法国电视5台等多家媒体对她进行了现场采访。
  
  法国24台当夜在晚间新闻中播出采访实况
  比利时的一家网站也在当夜迅速作出反应
  “这是一场对大地泥土的礼赞与拜祭,”
  
  除“世界报”(Le Monde),之外,法国多家报纸,如“解放报”(Liberation),“小巴黎日报”(Le Petit Journal),等都发出一面倒的赞美之声,虽然是极其另类的展示方式,绝不商业化的服装艺术品,与三十年前日本设计师来到巴黎时的争议相比,巴黎显得更为宽容,它毫不吝惜地为新生的天才设计师喝采。
  对于这些不绝于耳的赞美声与立即被接受,马可颇感意外,却依旧保持一贯的低调,当人们告诉她,因为这里是巴黎,有最具审美眼力的评论人,有最强理解能力的观众时,她却说,“我此刻最想说的还是中文”,
  
  她曾写道:“这次展览的主题是"土地",……源于我近年来在中国偏远乡村间的旅行,在异地他乡的旅途中,我似乎才渐渐触摸到了世界的真相和本质,我发现:那些几乎与"时装" ---这个过往十几年来我所从事的领域绝缘的时空竟如此广袤!……令我意识到土地对于我们的意义绝不仅仅是向我们提供赖以生存的食物,更是我们生命的源头和灵魂的归宿。。。。。。
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没人顶贴呢~~~~顶了~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~:huaxin :jiao
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 楼主| 发表于 2007-12-1 16:08:53 显示全部楼层

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发表于 2007-12-2 13:21:57 显示全部楼层
:vvvay 看完,想问一句“他怎么了?
自己不知道他是谁,也不知道得到了答案能怎样
只是想到这么一句话)
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 不错....达到另外一个境界了啊哈哈
   我是一个俗人img]http://bbs.wwecn.net/userdirs/c/2/wwefans/customavatars/596.gif[/img]
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