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[吐槽] 山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

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“我几乎不用诸如Line、Facebook之类的新平台、新媒体,在这方面,我完全是局外人。”他说:“你怎么可能在没有亲自见过、摸过、试过一件衣服的时候就贸然决定购买呢?”所有的好衣服都有极为复杂的结构和精密的剪裁。
我希望我的顾客每年都亲自到我的店里来,看一看,摸一摸,我想让他们知道:这一季我使用的是什么质感的面料、做了哪些更贴身或更透气的结构,这才是时装和人的对话,不是靠我去说的。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。 无论是山本耀司的秀,还是他的服装,总能激起人们奇妙的参与感,每一件衣服需要懂的人解读。它们就在那里沉默、静置,吸引你去理解他的时尚态度,而非仰慕。




山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
大学毕业找不到方向的山本耀司向母亲提议在店里帮忙。母亲对他不愿谋个正经营生感到愤怒,但还是告诉他,如果这想法是认真的,“至少应该去学习基本的剪裁”。1969年毕业于文化服装学院后,在店里帮忙的他厌烦于为贵妇们测量并不玲珑的腰身,然后按她们带来的杂志上剪下的时装照片去制作。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。 山本耀司的母亲山本富美
“在她们身上怎么也做不出杂志的效果”,“我仅仅是想让女人穿上男人的衣服”,“真的有必要如此在乎自己的体型吗?为何不振奋起精神,挺直腰身,把这套衣服穿在身上,你便会发现他们看起来非常得体。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
从在日本时,他便不愿如一般设计师一样小心翼翼的照着西方流行的式样裁制衣服,不愿做符合西方设计及女性化的服饰;

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
西方的着装观念往往是用紧身的衣裙来体现女性优美的曲线,因此多在人体模型上进行从上至下的立体裁剪。而Yohji Yamamoto则以和服为基础,借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非固定结构的着装概念,以两维的直线出发,形成一种非对称的外观造型,这种别致的意念是日本传统服饰文化中的精髓,因为这些不规则的形式一点也不矫揉造作,显得自然流畅。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“不顾一切,对整体比例的痴迷,恰恰证明了西方审美对日本感知的负面影响”,“就我个人而言,自肋骨延伸至腰身、臀部的那条平缓悠长的曲线让我感受到了无与伦比的魅力”。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

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山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
在山本耀司的服饰中,不对称的领型与下摆等屡见不鲜,而该品牌的服装穿在身上后也会跟随体态动作呈现出不同的风貌。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

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山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
他用几何感的异性裁剪,让服装廓形彰显出全新的美学艺术。

都市时装速记 · 预告片(五)《Notebook on cities and clothes》 (1989)这是德国著名电影导演Wim Wenders继《寻找小津》后又一部将镜头对准东京的纪录片,讲述了他与山本耀司之间的对话,谈及彼此艺术创作道路的异同和所面临的困惑,提出了对于城市、身份认同与数字化时代电影的关系等命题。(本视频随刊连载,敬请关注。)


▼ 山本耀司刚到巴黎时,有人形容他的衣服是像遭遇了炸弹一样颓废的服装。


山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
但他并非刻意与西方审美对立,只是拿出自己喜欢的东西,一定要表达自己,有突破。即使他的作品离生活有些距离,但这世界上,“也许会有怪人喜欢我做的衣服吧。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“我们都是被嫌弃的人、被讨厌的人、不被喜欢的人。如果不介意自己被嫌弃,反而一直努力的话,到最后反倒会变成受人喜爱的人。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
所以即便曾经被冠以“剪裁之王”的称号,在2012-2013年的秋冬时装发布会上,他决定干脆不要剪裁,只用一块布包裹做主题,脱掉衣服扔到地板上,仍然是一块完整的布。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“服装制作工艺另当别论,就设计来讲,我的设计一定会让空气在身体和衣服之间微妙地流动。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“也就是说,在我设计的服装中,有‘间’。”就像字里行间的“间”。跟西方强调贴身剪裁相比,这是一种他引以为傲的美学。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
山本耀司提到设计师与打版师之间的微妙关系:他不对打版师描述自己的想法,避免打版师为了配合设计师而丧失了变化的空间。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
他痴迷背影,他甚至要求制版师们服装要从背面做起,背面的姿态定下来再做前面,这给做衣服加大了难度。为什么那么痴迷背影,可能是因为从小没有父亲的山本耀司,总是看到母亲低头劳作养家的背影。而他很看重轮廓和面料的动态,当身体向前移动的时候,背部恰巧留下了轮廓剪影。就那么零点几秒的迟缓,服装的生命留在背面,那个瞬间美得无以言表。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
这就是“余韵”,擦肩而过、稍纵即逝时留下来那种难以抓住也难以忘怀的美。此刻心里仿佛有一道难以愈合的创伤,像在呼喊:“啊!别走!”这是即将离去的女子的背影。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“我喜欢背面,一个人的背面其实比他的正面更加重要。”


山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
或者说一个好看的背影就是一个漂亮的正面——当人们从背后看见你弯腰弓背的站姿和皱巴巴的衣服时。没有人会对你的正脸感兴趣。所以你必须精心呵护你的背部形象。因为那才是你的精神所在。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
相对于“时装设计师”这个称呼,山本耀司更喜欢用“做衣服的人”来形容自己,在这个电脑设计打稿已经日趋普及的今天,他希望服装行业可以坚持使用手工艺,他的公司仍然使用全手工打版,因为他认为手可以赋予衣服以温度和生命力,有些美丽的线条也只有手可以完成。从某个时期起,他就停止了画设计图,更不用说语言或者其他工具,他直接将布料搭垂在人体模型上,“那是我跟布料之间的对话”。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
无论技艺还是材质上,山本耀司从不盲目追随西方时尚潮流,而是大胆发展日本传统服饰文化的精华,形成一种反时尚风格。这种与西方主流背道而驰的新着装理念,不但使他在时装界站稳了脚跟,还反过来影响了西方的设计师。美的概念外延被扩展开来,质材肌理之美战胜了统治时装界多年的装饰之美。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
他喜欢的是通过裁剪来呈现面料本身的质感,用布料的特质来展现服装的个性,光用强调花色和印花的布料,怎么够表达他的想法?
其中,山本耀司把麻织物与粘胶面料运用得出神入化,形成了别具一格的沉稳与褶裥的效果。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
欧洲服装的核心概念是面料跟着人体走,量体裁衣,根据人的身体来塑形,但山本耀司的服装是先去理解布料。用他的话来说,人的肌肤和布料的贴合,是一个互相找感觉的过程,就像一场浪漫的恋爱。


山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
天然的质材是有生命的。夸张地说,就是你要清楚那块布料自己想成为什么样的衣服。当触摸布料,就会通过去感受它的轻重度、悬垂感或是飘逸感来思考。“ touch(触摸) ”就是一切。它们会告诉你它们的愿望。你只需再将轮廓、变化、布局和具体的印象与之结合。创作是一种发现,真正的行家是能抓住美的。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
就像人一样,布料也有自己的生命,生长并老去。当布料被放上一两年,经历自然收缩后,才能显露出它本来的魅力。每一根线都有自己的生命,经过几年的生长,度过寒暑之后日渐成熟。经历这样的过程,布料才能呈现它曾深藏不露的美丽。
然而,现实世界自有其限制。在一个系列接着一个系列,以六个月为周期相继推出的情况下,设计服装所用到的布料不可能有足够的时间变老变旧。而该老化过程却是这么地充满生命力。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
山本先生之所以会成为大师,很大一部分是因为如果他想做一件事情,他会全身心地投入。
“现在是电脑时代,只要一点击,世界的一切都可以看见,但其实只是看到而已,就以为自己了解了。因此,会有一种‘憧憬的丧失’,也就是说:花几天、几周、几个月去看自己想看的东西,没人这么去做了。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“我经常对年轻的学生说,关上你的电脑。如果想看某种东西,那就走过去,走到那个东西前面,用鼻子闻它的气味,用手触摸它,这样你才能明白这样东西是多么美妙。”
“一定要走出去,到世界上闯荡。”

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
创作活动中非常重要的一部分,就是从努力并集中精神观察开始的。仅从知识的领域出发,是不会有创造力的。


山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“我从来不相信什么懒洋洋的自由,我向往的自由是通过勤奋和努力实现的更广阔的人生,那样的自由才是珍贵的、有价值的;我相信一万小时定律,我从来不相信天上掉馅饼的灵感和坐等的成就。做一个自由又自律的人,靠势必实现的决心认真地活着。”


支持一个设计师,让他的大半辈子能够在职业生涯上沉浮的,是洗练的技术。不要只用头脑学习,要训练。在反复的训练和实践中,你会发现一些东西。

山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。
“因此,我替自己设下界限。有人曾经说过,创作的本质就是要我们越过那些界限,尽可能地发挥我们的能力,让它带领我们走得更远。而地平线的边际就是伟大成就之所在。无论哪个时代,艺术和道德都注定要彼此冲突。”





回家的路上,在我们一离开高架快速道路,驶进斜坡道,温德斯马上吼了出來:“喂,耀司,你有过这样的经验吗?明明知道某件事不会成功,却非得看到最后的结果不可?”我沉默了一秒钟。然后,我的眼睛还直视着前方,回答道:“还真有过。”
山本耀司 ⁰⁶| 在他的衣服里,没有一条缝线无意义。









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