《云裳风暴》：第一部时装电影

1994 年,罗伯特·奥尔特曼在电影《云裳风暴》的拍摄现场，该片真实取景于当年的巴黎春夏时装周。

对于国人来说，2006 年的电影《穿 Prada 的女魔头》是一部“时装启蒙片”。自那以后，时尚圈经历了一场全行业造星运动，无论是传统的模特和明星，还是编辑、摄影师、造型师和穿过几件时装的路人甲乙丙丁，都打上或被打上时装精的烙印，纷纷活跃到第一线来。但事实上，早在 1994 年，美国导演罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman），这个时装世界的局外人，就以电影《云裳风暴》（Ready to Wear）扒过时尚圈的一层皮—这些光鲜亮丽的弄潮儿，或清醒地，或狂热地，或自欺欺人地制造着幻觉和迷雾。难得的是，这些幻觉并不是只诱惑着虚荣的人们。
电影真实取景于 1994 年巴黎春夏时装周。在这狂热兴奋的一周里，全世界最顶尖的服装设计大师来到巴黎，展示他们新一季的成衣创作，身后跟随着从全世界蜂拥而至的看客。这为该片创造了得天独厚的条件。

图为罗伯特· 奥尔特曼执导的电影《云裳风暴》剧照，主演马塞罗·马斯托依安尼和穿着 Dior 裙装的索菲亚·罗兰坐在长椅上。

从结构上来说，奥尔特曼电影通常都是讲述出于某个原因，来自五湖四海的人们聚合到一个气氛紧张的戏剧中心，由此产生出诸多无法预期的情节冲突，走向难以控制的方向。该片则是用时尚圈中如政治**般复杂的博弈作为故事背景。
全片主要人物有 20 多个，包括时装设计师、时装协会话事人、投资人、时装编辑、时装记者、摄影师、模特、消费者、贵妇、私生子、间谍和杀人凶手等等。每一个角色都能在时尚圈里找到对应的人物，每一个人与其他人都有剪不断理还乱的关联。一系列令人眼花缭乱的角色，被导演整合为几条主要的叙事线。其一，法国时装协会主席在时装周期间神秘死亡，引出他妻子和情人的生活；其二，三个时装编辑对一个热门摄影师的争夺，引发了一系列复仇与再复仇的闹剧；其三，两个为应付工作前来巴黎的时装记者抢夺为数不多的酒店房间，进而发生了欢喜冤家式的爱情。但最重要的，还是对整个时装周在筹备和举办期间的全景式呈现。奥尔特曼为观众展现了一个本质上与其他行业无异的时尚圈，其中充斥着被资本困缚的大人物、兢兢业业的小人物、手段五花八门的跳梁小丑、摆不正位置的职业人，那些在时装工业里乘风破浪的角色，或多或少陷入了真实困境或逻辑困境。更多的乐趣来自工业体系之外，那里尚存着人情味。

影片《云裳风暴》里的经典场景，模特在巴黎的地铁车站里走秀。

在好莱坞，奥尔特曼的电影从来不是大制作。但电影最后呈现的效果，却总比实际的投资看上去昂贵得多。这有赖于奥尔特曼的广泛人脉，无数顶级明星免费加盟，哪怕仅仅是跑个龙套。随便掰手指算算，《云裳风暴》中出镜的明星多达三四十位，另有索尼娅·里基尔（Sonia Rykiel）等设计师的真身加持。
本片的时装指导正是 Sonia Rykiel 的“二当家”，索尼娅的女儿纳塔莉。她当时接受采访说：“我很兴奋，这是第一部关注时装业业态的电影，有点儿献祭的意味。”电影拍摄期间的好几次媒体访问都是在里基尔位于巴黎的家中进行的。奥尔特曼十分感谢这些时尚人士带着他玩儿。

《云裳风暴》也堪称 1990 年代时装风格的一个标本。

1980 年代，奥尔特曼在法国的布列塔尼拍电影，其间许多时尚品牌都向他发出邀请，请他前往巴黎看秀。“我太太凯瑟琳激动极了，”他回忆道，“但我对此一点儿兴趣也没有，还撒谎说我身体不舒服，借以推脱。”后来，经不住太太的软磨硬泡，奥尔特曼去了巴黎时装周。 “我被那壮观的景象震慑了，无与伦比的秀，让我鸡皮疙瘩起了一身。”他说。
在拍摄《云裳风暴》期间，奥尔特曼理所当然地将巴黎夜生活当作工作采风的一部分。他流连在情趣盎然的酒吧、夜店，和超模们消遣，此情此景令他自己也有些迷失。拍摄结束后，他瘦了 35 磅，不知是因为过度劳累，还是时尚圈极具向心力的审美价值在潜移默化中起了作用。